01
如果要你造一个词，准确的描绘暮春之景色，
你该怎么做？
你的第一反应，一定是在记忆的宝库里，费力的搜寻有关春天的词汇：
比如春暖花开，万紫千红，桃李芬芳，鸟语花香……
一直到你的记忆力用尽为止。
这真是一件悲哀的事情！
正确的做法，应该是运用我们的想象力和逻辑思维能力，
去创造一个新词；
可是，我们似乎都没有这个能力了，
我们只会借助记忆力，去寻找一个现成的词，
脑袋里应有的想象力，创造力，都不知哪儿去了。
这是现代人莫大的悲哀，
而在古代，造词、写诗并不困难，
还是来看看，古人是如何回答上面这个问题的吧！
02
公元1099年，暮春时节，一天傍晚，
15岁的李清照因为叹惜春天的离去，喝了点酒，早早的睡觉去了，
朦胧中，听得外面风雨大作……
次日醒来，她问丫环：“昨晚又是刮风又是下雨的，外面怎么样了？“
丫环回答：“没怎么样啊！你看这园子里的海棠花，跟以前一模一样。”
李清照有些无语，
她对这个回答很不满意。
注意，李清照的提问，与文章开头的提问是一样的，
那就是：风雨过后，暮春的景色是怎样的？
丫环说是“海棠依旧”，这当然不符合实际情况。
李清照断然否定，她的回答是：“绿肥红瘦”。
此事出自李清照词《如梦令·昨夜雨疏风骤》
文末“绿肥红瘦”四字，让15岁的李清照一举成名，震动了整个北宋词坛；
到今天为止，你若要描写暮春之景色，你都不可能找得到比”绿肥红瘦“更好的词。
那么，这四个字到底牛在哪里呢？
03
先还原李清照的整个思维过程：
第一步，展开想象。
李清照并没有出门，还躺在床上，但她“看”到的景色比丫环真切得多，
为何？想象力让她实现了空间上的穿越。
想象力是以五感为基础的，包括视觉，听觉，嗅觉，触觉，味觉。
比如，万紫千红，这是视觉中的春天；桃李芬芳，这是嗅觉中的春天，鸟语花香，这是听觉与嗅觉中的春天；气候宜人，这是触觉中的春天………
这五感中的春天，电影一般清晰的显示在李清照的头脑中，
才女接下来要做的，就是选择与概括。
第二步，精准概括。
才女选择了“视觉”来概括春天，因为视觉最直观、最强烈。
视觉相关颜色，颜色又有七种，才女选择了二种：红与绿；
红代表花，绿代表叶；
但因为是暮春，绿与红会有一个多少和比例的问题，
所以最准确的词应该是：绿多红少，
可惜，此四字虽然准确，却毫无美感。
所以，还须加工。
第三步，再次想象和概括。
最终，李清照把”多少“换成“肥瘦”，“绿多红少”变成了“绿肥红瘦”，
真是神来之笔，美感立现。
这是一种视觉上的转换，但转换之妙，之美，实在难以言表。
04
整个过程，充满了思维之美，情感之美。
先是形象思维在前，逻辑思维在后，接着二者如影随形、并驾齐驱。
形象思维打开了一幅一幅鲜明、生动的画卷，逻辑思维则立即对画卷的有效信息进行分析、综合、概括。
都说数学是思维的舞蹈，其实数学主要是逻辑思维的舞蹈。
诗歌才是形象思维与逻辑思维的双人舞。
至于情感。
李清照特别喜欢春天，暮春的到来令她伤感；她伤感，便认为暮春也会伤感，也会因伤感而变瘦。
这正是“肥瘦”这一神来之笔的秘密所在。
在宋词这个大舞台上，李清照一出场，就给中华民族贡献了一个闪闪发光的词汇，仅此一词，便可将她载入史册了。
如果有谁不服，可以试着用另个一个词来概括暮春，试试看，
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