文| 傅 言
2、解说原理
故事需要将有关场景、人物经历和人物塑造的必要信息向观众进行解说，使观众能够理解故事事件。作者不能借用人物的嘴或通过展示照片的方式来进行解说，而应该在诚实而自然的场景中，间接地把必要信息传递给观众。
解说的原理是“展示，但不要告诉”。解说的目的首先是为了推动冲突，其次才是传达信息。作者通过为人物创造一个强大的动机，让人物将必要的解说信息当作弹药一样自然地传达出来。这就是解说的戏剧化。另一方面，作者要把握解说进度，根据信息的重要度逐一披露，最重要的信息即人物内心深处的秘密要在线索终点，即故事高潮处，才能披露。
作者通过扣押信息激发观众的好奇心，通过戏剧化解说来创造故事转折点，具体有以下方式：幕后故事、闪回、梦境、蒙太奇、画外音。当已经在观众中创造出对信息的渴望和欲望时，才能通过戏剧化解说方式引入转折场景。戏剧化解说意味着让观众通过观看和思考得出自己的见解。
3、八类问题及解决方法
故事创作有八类常见问题：兴趣问题、惊奇问题、巧合问题、喜剧问题、主观视点问题、改编问题、戏剧腔问题和漏洞问题。
故事是时间的艺术，要使观众将注意力集中于屏幕上长达2小时，首要解决的就是兴趣问题。激发观众兴趣需要从两方面下手，一是好奇心，一是关心。好奇心是闭合开放式问题的智慧需要，关心是趋从正面价值的情感需要。
满足观众的好奇心和关心有三种方法，即神秘、悬念和戏剧反讽。神秘是让观众知道的比人物少，以激发观众的好奇心，通过先创造事件，再隐藏解说事实来创造神秘。悬念是观众和人物知道的一样多，可以同时激发观众的好奇心和关心，观众和人物同步对事件解密，因而移情于主人公，产生深刻的情感连结。戏剧反讽是观众知道的比人物多，激发观众的关心，一般可以通过倒叙，先揭露结果，观众因而对人物的命运产生恐惧和同情，探寻人物的动机和因果力量。故事可以在悬念类型中融合神秘和戏剧反讽以丰富故事的讲述过程。
观众期待故事给他们创造意料之外的进展。真实的惊奇来自于期望和结果之间鸿沟的突然揭示，观众随之会产生大量见解，看到了表面之下的真相。鸿沟通过将人物在压力下的选择和行动来创造。
故事需要创造意义，而巧合却毫无意义。因而故事中的巧合应该尽早引入，以获得充分时间来构建意义。同时不要通过巧合进行转折，否则会抹杀故事的意义、情感和逻辑。
喜剧好坏的衡量标准是否能让观众笑。喜剧作家认为即使是最好的环境下，人类也会想法设法把事情搞糟，需要找到让其愤怒的社会制度和机构的某方面并对其进攻，在预期和结果产生鸿沟时，通过创造惊奇使观众发笑。
主观视点问题是指作家在场景和故事中选择合适的主观视点来讲述故事。既可以由始至终将主观视点固定在主人公身上，也可以在几个角色的主观视点间进行切换。当选择某个人物的主观视点时，可以让观众对该人物产生移情作用和情感卷入。
改编问题的根源在于小说、戏剧和银幕三种故事媒体的特性差异。将小说、戏剧改编为电影时，最重要的原则是将精神的东西物质化。改编最好寻找那些冲突分布于三个层面上，并强调个人外冲突的故事。改编首先要熟悉原作，对小说的宇宙了如指掌，然后对故事进行再创作，将故事事件进行重新排序，将人物内心冲突进行视觉化表达。
戏剧腔问题不是因为故事场景太大，而是因为故事动机不足。作者需要提升驱动人物的力量，使之等同于或超过人物动作的极限，使人物的动机和动作相匹配。
漏洞问题是由于故事的原因和结果之间缺乏逻辑性。有两个解决办法。一是创造一个新场景来使周围的东西符合逻辑；二是把漏洞暴露在观众面前，然后否认这是一个漏洞。
-The End-
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