金银错是我国古代汉族金属加工装饰工艺当中非常炫彩夺目的一种技法；金银错多被称作”错金银”，最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案，到了春秋中晚期开始兴盛；随后在历史发展的长河当中，金银错又被融合和运用到了许多传统工艺当中，可谓冠绝群雄；
错金青铜鼎
西汉错金银鸠仗首
错金银双头神兽
●错错错，何为错? ●
金银错和错金银当中的”错”这个字似乎不那么容易让人理解；但一说到我大中华汉语言文学博大精深，一字多意那自然是司空见惯了！在汉代大文学家许慎所著的《说文解字》一书中说到”错，金涂也，从金，声” 意思就是将黄金涂画到青铜器物上。
战国·有翼神兽
战国错金银虎噬鹿铜屏风座
战国 错金狩猎纹镜
●金银错的装饰场景 ●
错金银的工艺出现之后就立即被大家所接受，被运用到了各种青铜器装饰的场景当中去了—青铜器铭文、兵器、车马器具，日常装饰器物等；
铭文
铭文最早的形式出现在商代，最开始都是在青铜器上或錾或刻；但他们都有一个最大的缺点就是刻画出的铭文不鲜明不突出，很容易在腐蚀和氧化之后文字看不清；春秋之后错金银的出现立马就被运用了起来，让铭文更加突出的同时也让铭文器物显得更美观；湖北江陵望山麓墓出土的越王勾践剑，在近格处剑面，金错鸟篆“越王勾践自作用剑”八字。
越王勾践剑
战国 《错金鄂君启金节》
兵器、车马器的装饰纹样
而在兵器、车马器具，日常装饰器皿当中金银错也都开始被运用到其中，当时较为经典的纹样当中运用最多的即是云纹；
错金云雷纹鼎
错金银云纹车饰 战国晚期•魏
战国韩国错金铜舟
金银错几何云纹，与以往青铜器的几何云纹不同，它既有几何图案所固有的严谨规则构成的骨法，而又在规则中求变化。
战国错金几何纹剑
东汉·几何纹龙首
琴面错金铁带钩
此外还运用在了一些较为经典的菱形纹，三角纹、雷纹、饕餮纹、人形兽面纹等装饰上；
战国·错金夔纹盖豆
铜错金饕餮纹出戟提梁卣（酒器）
战国·兽面纹错金舟
那么这些精美绝伦的金银错器物是如何实现的呢，针对目前已出土的文物来看，金银错的工艺技法主要有两种方式：
●镶嵌法●
1、刻槽：使用较为坚硬的铁器在青铜器的表面刻画出纹样的凹槽，刻画出的凹槽需要极为精细，否则会导致之后金银的镶嵌无法牢固；
刻槽
2、错金银：将加热后的金银丝或者金银片压入事先錾刻好的凹槽内，这一步需要极为熟练的技巧才能使压入的金银与凹槽契合紧密；
错金银
3、磨错：初步镶嵌好的金银丝或者金银片还不平整，需要使用错（厝）石磨错，将其与青铜器表面磨合平整；
镶嵌法错金青铜鼎局部
●涂画法（也叫做鎏金)●
1、制造金汞剂：把黄金碎片放在坩锅内，加温至摄氏四百度以上，然后再加入为黄金七倍的汞，使其溶解成液体，制成金汞混合剂；
金汞混合剂
2、涂金：将金汞混合剂填入到凹槽内，或者涂画成各种纹饰；
涂金
3、金烤：利用汞具有极强挥发性的性质，在高温下将汞挥发，剩下的闪亮的黄金就固定于青铜器的表面了；
金烤
●金银错技艺的成长史 ●
自汉朝以后，由于冶铁工艺的提高铁器开始普遍使用，致使金银错工艺开始日渐衰弱，但金银错并未就此成为历史，相反，在极富智慧的古代匠人的推动下，金银错工艺开始延伸到了其它工艺门类，并与不同的材质结合，例如玉石、木漆、陶器等；
宋代花丝镶嵌与景泰蓝
宋代是一个文人大放异彩的朝代，金银错发展至宋代被发挥到了极致，受金银错镶嵌金银丝的影响，发展出了精细令人咋舌的花丝镶嵌以及之后景德年间兴起，现在享誉中外的”景泰蓝”
花丝镶嵌 点击上图查看花丝镶嵌相关文章
景泰蓝 点击上图查看关于景泰蓝相关文章
明末清初陶器描金
而到了明末清初，金银错开始被更多的运用在了陶器的装饰上，在宜兴她们称为”描金”，也作”错彩”装饰法；这种装饰效果虽然华丽贵气但也比较单一，缺乏清淡雅致的艺术效果。而且由于泥金材质没有深浅变化的原因，错彩法不宜表现传统的书画题材，这也形成了一个桎梏，限制了错彩法的艺术表现力。
错金银紫砂壶
清代乾隆年间压丝工艺
金银错在玉器当中的使用多见于清朝乾隆年间，采用白玉、碧玉、青白玉等原料，镶嵌金丝，这种工艺也多被叫做”压丝工艺”，压丝工艺说起来简单实则非常困难，因为我们知道玉石极容易在重力敲击下碎裂，所以可想而知在”脆弱”的玉石表面错金镶嵌是非常需要技巧的，一不小心就会导致玉石碎裂！
清代·错金银和田玉兽
错金银和田玉壶
金银错自打诞生以来就以其华丽绚烂的表现形态赢得了极高的赞誉，而这些珍贵之物也往往只能为宫廷和大富大贵之家所用；随着青铜时代的谢幕，我大中华匠人智慧的爆棚，使得金银错这种工艺形态以不同材质交叉的方式传承了下来，影响和融入了后来出现的金工技法，冠绝群雄之称可以说是实至名归！
拓展阅读：
网友评论