词曲部上，词采第二
贵显浅
此部分内容，李渔主要讲两点:
1.
戏曲创作的文字易浅显，不宜晦涩难懂:
戏曲与诗文之词采迥然不同，且是判然相反的。
诗文是写给读书人看的，贵典雅，贱粗俗，
宜有韵味，忌分明。
而戏曲面对的普通大众，
它的语言要明言直说，浅显易懂，
不能令观者费解。
2.
怎样创作出一部好戏曲?
李渔的答案是:
若论填词家宜用之书，
则无论经传子史以及诗赋古文，
无一不当熟读，
即道家佛氏、九流百工之书，
下至孩童所习《千字文》《百家姓》，
无一不在所用之中。至于形之笔端，
落于纸上，则宜洗濯殆尽。
亦偶有用着成语之处，点出旧事之时，
妙在信手拈来，无心巧合，
竟是古人寻我，并非我觅古人。
此等造诣，非可言传，只宜多购元曲，
寝事其中，自能为其所化。
我想不光是创作戏曲如此，写文章亦如此，
要博览群书，经书，传记，诗词，古文，道家，
佛家，三教九流，百工技艺等各方面的著作，
无一不要熟读，记之于心，要用时，信手拈来。
博闻广记后，再勤加练习，必能出神入化，
创作出佳品。
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