文/土匪媛
最近《演员的诞生》热播，第二季已经更名《我就是演员》，仍然获得观众超高的关注度。在这个节目里，真正用心演戏的演员获得了观众的尊重和热捧。
与此同时，热衷于买热搜、机场带货的扎戏女王杨幂，企图通过扮丑去证明自己演技的《宝贝儿》却遭遇全面扑街，观众并不买账。
另外一位只有流量没有演技的女明星杨颖，面临同样尴尬，她主演的《创业时代》在江苏卫视和浙江卫视黄金档播出，但收视率创下卫视新低。
市场终于回归了理性，作为演员，无论你曾经带动多少关注度和话题，最终证明自己的，还是业务水平。
巩俐的存在，代表着演员的高度，与之相匹配的，是她鲜明的标签：专业的精进和严苛的自律。也恰是这些已经内化为她行为习惯的个性特质，成就了独一无二的巩俐。
让我们从她出演的作品里去探究一个优秀女演员的养成记。
当年张艺谋的《红高粱》在国际影展上横空出世，让外国人惊艳的同时，也弥补了国际市场对于中国内地电影印象的空白。
此前，为筹拍这部电影，张艺谋带着剧组提前到山东高密体验生活，并为此种植了一片高粱地。当年的巩俐还是一枚新人，每天跟着剧组开会讨论剧情，除此以外就是按照导演的要求体验生活。
电影里九儿挑着水走过高粱地的镜头看起来极其真切，这背后是巩俐扎根山东农村2个月的磨炼。她每天练习挑水，因为导演说，挑水一定要有水，要是真的，空桶的感觉会很假，所以必须亲自去感受。一边的肩膀被扁担磨破了，就换另一边继续挑。
拍《秋菊打官司》，巩俐住到农村，完全过起了农民的生活，几个月下来，已经练出一口流利的陕西话，哪怕到今天，跟当地人用方言说话都没有问题。为了溶入角色，饮食习惯都跟着改变，她观察到陕西人吃面条发出的特有的声音，巩俐每次吃面也特意去模仿，直到吃出面条的美味。每天巩俐都用肥皂洗头，就是为了让发质变粗糙接近角色。
在拍《艺伎回忆录》时，为了了解日本文化，她花了一个半月体验生活。其中最难的是甩扇子，电影拍了五个月，她练了五个月扇子，每天2000次。双手抛起，目不斜视淡定自若，再双手接住，再熟练关上。这个任务，所有人都觉得她无法完成，但她做到了，直到现在她还会。
在拍《迈阿密风云》的时候，她不会游泳，却要拍快艇的戏。遇到涨潮，快艇疾驰而过，她差一点翻船，当时心里非常害怕，但还是淡定自然的完成了表演。
关于在现场，我们更多的是看到扎戏不断的流量明星不背台词靠后期录音，不出外景靠神奇的抠图，因为扎戏，精力严重透支，在现场得空了就是睡觉。相较之下，巩俐真正示范了演员职业操守。
严歌苓跟人提起过，她在《归来》片场看到，没戏的时候，巩俐也会搬张凳子，坐在旁边看。
巩俐坦陈，这是她拍戏多年的习惯。“我老坐在那个凳子上，我喜欢一直在那儿坐着，我不会出来，那就是我那个家。”
在《归来》剧组，巩俐早已默认自己80%就是冯婉瑜：“那4个月里，我经常能听到有一个声音跟我说：我是冯婉瑜，我知道你在讲我的故事，我希望你把我的故事讲好。我能感觉她就在我身边，她在看着我。”
冯婉瑜失忆了，她牢牢记得，不能再把丈夫陆焉识锁在门外，记得他写信的每一句话，每一个字，记得他回来的时间，就是记不得他的脸。
“难度太大了，最不好演的是有很多很大的特写，她一丝丝病情的恶化，病情随着不同时期变化，要通过肌肉的抽动、一个眼神传递给观众，表演需要相当的细致和分寸。”对巩俐来说，只有“演得好”和“演得不好”这两个结果，没有“还可以”。
拍摄前，巩俐去医院、老人院做过很多采访，跟失忆的老人聊天，观察他们，包括导演黄蜀芹：“黄蜀芹老师现在已经有这个病了，跟冯婉瑜一样的病。她的精神状态很好，只是说忘了很多事情。她基本清醒的时候，跟我们讲了很多事情，比如会写一些纸条、经常忘了关水管，这些都是她提供的。”
巩俐就是通过这种极致的生活体验捕捉到了表演中最精妙的细节。
在重大时刻面临两难选择时，我们才能看到一个演员真正的修为和敬业。
拍摄《霸王别姬》时，巩俐相濡以沫的亲姐姐乳腺癌去世，她只获得剧组给的一天假回家奔丧，第二天就全情投入和张丰毅拍了结婚的戏，镜头里的菊仙硬气泼辣，丝毫看不出来作为演员的巩俐此时此刻内心的痛苦和挣扎。杨澜曾问过她，会不会有被撕裂的感觉？巩俐说，这是一个演员的专业精神。你不能为了你个人的事儿，去影响那个，会展现给全世界的，永远保存的镜头。
她在《霸王别姬》里的表演，被评为《首映》杂志100个最伟大表演之一。
同样残忍的时刻，在1994年再度上演。
那一年，接到父亲去世的消息，巩俐已经身在戛纳，更加残忍的是，她参展的电影叫《活着》。
世间最痛苦的时刻，她不能回去，她还有很多专访要做。她也不能在专访期间情绪化，因为这是她的工作，她必须保持专业。
恰是这些幕后的泣血付出和痛楚积淀，让我们看到繁华背后的巩俐，身为一个演员的自我修养。
她所获得的成就和尊重，是对她最好的褒奖。
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