掩卷后，脑中徘徊的并不是书中几句点金的对话，也并非阅读时臆想出的画面，取而代之的是以前看到的一句话“有时我们读书落泪，不是为了书中的人物，而是为了自己，‘我何时才能有这样热烈而真实的感情？’”
这本百页的小书非常好读，因为作者似乎是擅长写剧本的，所以这本书极易使人产生画面感，而且很多篇幅以对话为主，故事也丝毫不复杂：大致就是男女主角身份地位悬殊，但他们顶着压力相爱、结婚，最后以女孩生病离世作为终结。这样的剧情似乎看了百遍不止，但这本书依旧赚取了我的眼泪。当然，不是能让人哭的就是好书，但我最近有这种看法，能以温情、幽默等为主基调，但让人读后或听后开心之余却不得不长叹一声的，才可谓之高级。所以常有人说喜剧难写，多难啊，又要有悲剧的内核，又要有喜剧的外衣，惟有天赋之人敢为之。
这本书有特色的地方在于其叙事方式，它开头的第一句是这样的：“一个姑娘二十五岁就死了，关于她，能说些什么呢？”一开始就把结局铺开了，所以料想的到，整本书是以倒叙的方式来写的，或者说，追忆。追忆这个词这几天在梁文道先生的一些音频中听到了很多，他似乎很喜欢“追忆”这种写作方式，像是《追忆似水年华》《暗店街》等，这几本我都没看过，所以也没感受过这种方式的魅力，而在看完《爱情故事》后，我才意识到，这也是一种形式的追忆，这也才初尝其味。我对这种方式最大的感受，就是温情，因为回忆总是会剔除到不完满的，留下温情的，这是人天然的情感选择，所以从这本书里读到的都是男主对女主的依恋，总也有些抱怨的时候，但都描述得聪明风趣。如果是记叙的手法，观感或许会截然不同。
文中也有些被网络用烂的话“爱，就是永远也用不着说对不起。”以前我可恶心这句话了，矫揉造作，可放到情景中，感觉就不同了。
整段是这样的：
“詹尼，对不起——” “
别提了！”她打断了我的赔礼词，接着心平气和地说：
“爱，就是永远也用不着说对不起。”
我登上台阶走到她坐的地方。
“我想睡觉了。行么？”她说。
“行。”
我们上楼来到自己的那套公寓里。在我们脱衣服时，她以抚慰的眼光望着我说：
“奥利弗，刚才我说的是真心话。”
在这里，短小的句子显得温柔而深情，可见碎片化阅读对文章的毒害有多大。
最后在詹尼生病的那段时间，男主的一系列心理描写都很动人，比如他一个无神论者，有过这样一段心理独白“比方说，我早晨醒来看到詹尼在那里，还在那里，那时我真希望有一位上帝可以让我向他表示感谢，感谢他让我醒来还能看到詹妮弗。”看的时候觉得这真是有趣又幼稚的想法，人们总是在有需要的时候才想到“神”，可这又是多么真实。这就是我最近喜欢的那种，令人悲伤的有趣。
我没有资格评判书的好坏，可能有些人觉得它过于简单俗套，但这本确实是我喜欢的。
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