《今生是第一次》是一部很适合冬天看的剧。
初看这部剧的时候，我独居城郊。凄风厉雨的冬夜，关上窗户，在灯光昏暗的房间里，裹着毯子，泡杯热茶，听着剧中的男女主角温声细语、慢悠悠地说着对白，忘却所有的寒意与孤独。两年来时不时翻出剧集，短暂地逃避跌跌撞撞的生活，跟着剧中人物一起哭哭笑笑。
始于同居生活，签订契约婚姻，最后日久生情，相知相爱定终生。这样的戏码是过去十几年来韩剧的老套路了。高度概括的话，《今生是第一次》也是这个情节。但不同的是，这部剧节奏很慢，没有生离死别狗血绝症，导演和编剧将人生的课题温柔地平铺在观众面前，带着冬季恰到好处的忧伤和沮丧，穿插着幽默的话语缓缓淌出驱寒的暖流，邀我们一起谈谈关于爱情与婚姻、梦想与生活。
三十未立
女主角尹志浩是一名电视剧辅助编剧，过去五年里，负责撰写带有植入广告的剧情插曲片段。原本和弟弟一起住在父母买的房子里，工资都用于姐弟二人的生活开销，却突然因为弟弟和女友要结婚生子做出让步，但由于没有稳定收入，租房的保证金也是一笔不可承受的巨款。
而立之年，发现和自己暧昧了三年的男生，原来早已有主，搭上了年轻貌美的女演员。而毫不知情的自己在一旁脸红心跳，在三十岁的年纪怀着情窦初开的悸动。
祸不单行，偏偏梦想与事业也跌入谷底。
名校出身却一心想做编剧，坚持梦想却被看成鲁莽又不现实。
好不容易等到导演要拍自己写的作品，同行前辈却硬插一脚成为共同编剧，推翻自己所有的构思，把清纯青春片变成狗血爱情片，自己的心血被改得面目全非。
她开始怀疑坚持的意义。梦想的隧道是无尽的漆黑，但追梦的人，孤立无援。
对志浩来说，三十岁这个年纪，好像一切都被洗牌，回到原点。在这茫茫大都市中无处落脚，十年的打拼换来一场空，曾经闪闪发光的自己就像用旧了的行李箱一样，伤痕累累。
结婚是什么？
男主南世熙是个一根筋的IT男，在首尔市区高档住宅区贷款买了一套公寓，脑子里只有两件事：左脑贷款，右脑猫，一人一猫，只望生活毫无波澜，人生不再有变数，日复一日，直至终老。
因房贷压力、工作繁忙，无暇顾及猫咪和种种家务，他决定招一名室友，房租不高但可以补贴贷款，又能帮他打理好家头细务。由于性格挑剔，不近人情，在志浩之前的所有室友无一满意。
被爸妈逼婚之时，发现志浩是结婚的最佳人选。
两人商量后，签下契约婚姻，对外宣称夫妇关系，实则以房东和租客的关系开始了同居生活，互相在这段关系中各取所需，达到双赢。
但日久生情，志浩爱上了世熙，得了“好媳妇病”，为了做婆家满意的好媳妇，在祭祀上任劳任怨。公公教育她，做儿媳要协调家里的关系，当听到志浩说想重新开始写作的时候却反问：“不是要说要专心家务事吗？那什么时候生孩子？”
志浩和公公坦白，自己不是因为爱世熙才和他结婚的，只是因为房子，因为条件合适、三观一致，对此觉得抱歉。但公公却说“结婚都是这样啊。”
那爱情对于婚姻来说，是什么呢？
公公说：“那是幸运。”
而志浩的闺蜜浩朗和男友元硕又是另一番情景。
浩朗和元硕从大学开始，谈了七年甜蜜的恋爱。浩朗一心想结婚生子做个贤妻良母，但元硕却因为创业不成、没有积蓄，说五年内都没有结婚的打算。结婚意味着什么，他不知道，也不敢细想。但浩朗又能等五年吗？
面包和爱情，哪样才是婚姻的大前提，他们的七年之痒是无数次争吵、对话与磨合。
剧中，志浩最喜欢的电影是《毕业生》。志浩与世熙婚礼时坐公交去礼堂片段也是编剧向电影致敬。
假结婚后才对“丈夫”爱意滋生的志浩再次想到这部电影，想起自己十七岁初看电影、和二十几岁重看时不同的印象。
我们看过太多“从此开始幸福生活”为结尾的爱情故事，然而故事的结尾不是最终结局。婚姻中所有利益关联、生活琐事，不再是两个人的事情，二人的结合，更是两个家庭的联结。
总有步入婚姻殿堂的人说：“我会给你幸福”“把下半生的幸福交给我”。但现实生活之下，婚姻真的能让对方幸福吗？比起遥不可及的山盟海誓，我更喜欢志浩妈妈的答案：
身为女性
近年来许多韩国文学影视作品开始关注女性群体。虽然《今生是第一次》以男女感情为主线，但不少片段却真实地反映了当下韩国的性别歧视、女性的家庭与社会地位：
志浩父母给子女买房，房子是儿子名下的。
志浩的闺蜜秀智是在大企业上班的职场女强人，职场性骚扰对她而言已是家常便饭。
面对上司言语上的挑逗、客户的毛手毛脚，秀智除了笑呵呵地打圆场外别无他法，因为撕破脸的后果，也只有女性被推上风口浪尖。
志浩险些被醉酒男导演性侵后，前辈们把她骗到饭局上，用开玩笑的语气“批评教育”了那位男导演。男导演顺应前辈们的“教育”嬉皮笑脸云淡风轻地说了句“对不起”。没有人严肃对待事情本身，把受害者的感受置之不顾。当志浩明确指出这是“强奸未遂”且自己不接受道歉时，却被前辈教训不要小题大做，因为这么一点“小事”把大家关系搞砸是幼稚的表现，甚至拿志浩的职业生涯来威胁。
这些情节与因同名电影上映再次大热的小说《82年生的金智英》不谋而合：
“要是有两把伞，一定是弟弟自己撑一把，姐姐和金智英两人合撑一把；要是有两条棉被，也一定是弟弟自己盖一条，姐姐和金智英合盖一条······其实当时还年幼的金智英，并不会羡慕弟弟的待遇，因为打从他们一出生，受到的就是差别待遇。”
“他（部长）询问金智英有没有男朋友，说了一连串令人无言以对的黄色笑话······最令人讨厌的是不停劝酒这件事情。不论金智英举多少理由婉拒，说自己已经不能再喝了，回家路上很危险，真的不想喝了，也会遭到部长反问：‘这里这么多男人，有什么好怕的。’我最怕的就是你们！金智英把话咽回肚子里，偷偷将酒倒在冷面碗和一旁的空杯里。”
这些片段只是千千万万普通女性中的人生缩影，现实社会的冰山一角。这些女性大多忍气吞声，少数站出来为自己发声，最后可能只是自己吃亏。
最终志浩决定起诉男导演，秀智也用自己的方式，对长期言语骚扰她的男上司勇敢反击，迈出“反抗不公”的第一步。这些情节的安排，或许也是编剧真正希望传达给拥有同样经历的女性的精神力量。敢于站出来，已经是改变的第一步。
复旦大学社会学副教授沈奕斐曾做过一个关于韩剧的演讲，其中提到韩剧中爱情剧的一大特点——烂尾。编剧在剧中抛出的关于家庭、婚姻、女性、社会等问题无法通过剧作解答，happy ending也因此难以让观众满足。
《今生第一次》同样没有逃脱烂尾的定律。志浩爱着世熙，但选择提前结束了这段契约婚姻，稍作休息之后又回到他的身边，因为想成为对方的法定监护人而开始“以爱情为根本”的婚姻生活：所有的事情以爱情为前提，制定合同，每年更新，想出了过年过节“各回各家、各找各妈”的办法，来回避年节团聚时媳妇会负责做各种繁重家务的制度。而另一对情侣浩朗和元硕则因为依旧深爱对方而重修旧好，结婚生子。
这个看上去皆大欢喜的结尾其实十分牵强。婚姻是两个人的结合，也是两个家庭的结合，两家之间大大小小的接触都无法避免，如何划清界限？为了逃避过节期间不必要的超额劳动，却一同剥夺家人团聚、与所爱之人共同分享节日喜悦的机会；因为相爱而无法割舍最终结婚生子的恋人，步入婚姻殿堂也依旧会面临爱情、金钱和现实生活的考验。
剧集终了，只是剧中探讨的问题，无法用一个结局给出方法或答案。
一些根植于社会的观念或现象，需要社会和文化的支持才能改变。
但我很感谢这些文艺作品，有太多的场景和语言，直击内心，让我感同身受。人们身处社会大环境中，对某些现象习以为常时，很难发现那是不公平的、不恰当的，就像金智英不觉得弟弟在家中获得优待有何不妥。
或许不是每部作品都如电影《熔炉》一样撼动立法，但透过作品，种下意识的种子，让越来越多的人注意到社会的不足，开始思考、反省，开始付诸行动，探寻正确的解决方法，便会遇见更好的世界。
多少个三十多岁的志浩在各自的世界中困惑、沮丧、挣扎、迷茫。这部剧没有给自己提出的问题填上答案，也没有告诉我们人生的路到底该怎么走，但我总能在对白间感受到温暖，是抚慰，也是鼓励。
过去已过去。第一趟人生之旅，我们都是新人。
志浩说：“就算经历了昨天，也不代表对今天了如指掌。”
第一次的人生，总会有起有落，要像志浩妈妈说的那样，保管好我们的星星口袋：
囿于过去没有意义，请活在当下，未来请继续努力。
“祝你奋勇前行，反正今生所有人都是第一次。”
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