安居士/海滨：雁鸣湖之春4
雁鸣湖的春天是宁静而又热烈的，我在湖光水色里感受到她的宁谧优雅，我在湖畔碧桃盛开的一簇簇燃烧的火焰里感受她的热情奔放，远看以为是一只只火中飞舞的蝴蝶，涅槃重生的红色精灵，近看才知道这些跃上枝头的灼灼红颜，是一个个妖艳的绝色美女。
我无意于渲染碧桃的色彩，在三月蔚蓝色的天空下，在春色澄碧的湖水畔，满树繁花红红火火地照亮游人的双眸，想起《诗经·周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。多么美好的一幅画图啊！
这首《桃夭》是祝贺年轻姑娘出嫁的答酬之诗，也是一首献给新人的婚姻之诗。此诗以桃花起兴，为新娘唱了一首赞歌。全诗语言优美精炼，不仅巧妙地将“室家”变化为各种倒文和同义词，而且反复使用“宜”字，揭示了新嫁娘与家人和睦相处的美好品德，也写出了她的美好品德给新建的家庭注入新鲜的血液，带来和谐欢乐的气氛。
以诗译诗，今人这样描述《桃夭》：桃花怒放千万朵，色彩鲜艳红似火。这位姑娘要出嫁，喜气洋洋归夫家。桃花怒放千万朵，果实累累大又多。这位姑娘要出嫁，早生贵子后嗣旺。桃花怒放千万朵，绿叶茂盛永不落。这位姑娘要出嫁，齐心协手家和睦。
诗中塑造的女子形象，十分鲜明生动，开篇以桃花起兴，以灼灼桃花来巧喻少女的娇艳美丽，让读者眼前不禁浮现出一个像桃花一样娇美动人、像小桃树一样充满青春气息的少女形象；尤其是“灼灼”二字，真给人以照眼欲明的感觉。清代学者姚际恒在《诗经通论》中盛赞此诗“开千古词赋咏美人之祖”。
唐代诗人咏桃花的优秀作品不胜枚举，王维的七绝《田园乐》堪称写景佳作，诗中有画境：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。崔护的《题都城南庄》堪称叙事佳作，诗中的人物形象栩栩如生，跃然纸上，故事有时间跨度，且构成鲜明的对比：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
白居易的《大林寺桃花》写出了耐人寻味的物候现象：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。词人张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》勾勒出极富有隐逸色彩的画面：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。诗圣杜甫《绝句·漫兴》这样写道：肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
诗圣杜甫的另一首《江畔独步寻花》写得饶有趣味：黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。苦吟派诗人贾至《春思》：草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。这些风格迥异的诗画图景，勾勒出梦中的额吉和她的理想画意。
另外，还有高蟾《下第后上永崇高侍郎》别具一格，令人难忘：天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。晚唐诗人刘禹锡的《竹枝词》写得情韵悠长绵密：山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
还有刘禹锡的《游玄都观》既有历史感，又引人掩卷沉思：紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。如此美丽的画面，让我想起东晋大诗人陶渊明在《桃花源记》描绘的桃源美景：夹岸数百步，中无杂树；芳草鲜美，落英缤纷……雁鸣湖之春，让人不禁浮想联翩。
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