昨晚卓老师给我们讲授了小说创作的第二次课程，关于小说的开篇、结尾与情节。
在平时的写作练习中，我经常感到布局谋篇的难度大，其实就是没有安排好上述三个元素。
小说的开头：奠定整个行文基调，要达到“抓人”的效果。
比如，《白鹿原》开头：“白嘉轩后来引以为豪的是一生里娶过七房老婆。”
这是总结式开头，但真得很吸引人，男主为何娶这么多妻，这背后究竟有着怎样的传奇故事？读者就会带着探究的心理继续阅读下去。
《断魂枪》开头：“沙子龙的镖局改成了客栈。”也是总结式开头，由此引出后面的背景及故事的开始。
卓老师说，对短篇小说而言，好的开头应该是提速的过程。
短篇小说的开头像在高速公路行车，长篇小说的开头像在省道行车。
因此，在创作短篇小说时，开头不宜有太多细节描写。
划重点，这个说法对我有警示作用。之前总以为要多加细节描写，动辄在开篇加一大段环境描写，还常常沾沾自喜，殊不知却是个画蛇添足的败笔。
小说的结尾：掷地有声、有突袭感。
理想的小说结构应该是：凤头、豹尾、猪肚。
结尾可以用小细节来突显，给人强有力的一击。
好的结尾一般有小反转，能够击中人心，即所谓的“突袭感”。
简友的文《人生大事》：“小阿信的脸上转出一道彩虹般的笑容，老支说：‘我娃高兴了，这是大事。’”这个结尾就有突袭感，人生大事原来并非生死，而是孩子的笑容，读来余蕴悠长。
再划重点，我在写文的时候，常常在结尾时处理得很随意，总想让文章有个圆满的结局，对读者有个交待。其实这是典型的错把结局当结尾的做法，缺乏巧妙的艺术加工。
小说的情节：有因果关系的事件。
小说=故事+意蕴。
意蕴正是我们要挖掘的哲理性的内涵。
小说有故事核，即故事的核心情节。故事核是整个故事的亮点。
故事核包括三个要素：人物、动机、主要事件。
《西游记》的故事核是唐僧师徒四人到西方取经路上经历的九九八十一难的情节。
主角：孙悟空；动机：从五指山下出来，得到解脱；主要事件：西天取经。
当前的情节：要不断推进，同时穿插过去，才显得丰富多彩。
过去的情节：其实只是背景，不应占太多空间。
关于小说情节这个元素，课堂中涉及的名词术语较多，而且有较多相似性，我还没有完全掌握，后面再好好消化吧。
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