1.
最近，讨论最多的剧是什么？
无疑，是欢乐颂，
火爆的剧，我关注的是谁写的它，
我没追剧，找了书来看，
大量对白，言辞犀利，
人物鲜明，剧情急促，
作者隐藏在背后，不发任何感言，
这是一个冷静的作者，带着残酷的面具，
庆幸，作者写的干脆利落，
我也看的干脆利落，
看完了书，
对它心存的所有好奇也消停了，
转头看到网上各样的剧评，
批判者，赞许者，
乃至群情激昂义愤填膺者，
真想说，
你们看不下去关作者什么事啊，
作者从一开始就不是写给你们的好吗，
工作老油条、大龄、已婚、
带娃族，显而易见已不是这部剧的客群了，
她们已燃烧不起来了，
这样的人群，
还用得着在一部剧里感悟生活，
感悟选择与放弃，爱与不爱吗？
生活给予的，
足够她们消化不了了，
说不对号入座，
这部剧其实，
就特别容易让女人们对号入座，
毕业、职场、骨感的现实与丰满的理想，
青春与迷茫，爱与不爱，挫折与顿悟，
乃至最后消停，
正在进行或者即将进行这种轨迹的人群，
才是它的真实拥趸啊，
2、
一部好看的剧，
绝对得力于一个好的导演，
其实最重要的，
还是在那个写它的人，
导演和作者的关系，
要像朋友，
只有具备相同的基因才能默契，
更像情人，
一句话一个眼神就懂了对方，
这样的默契才会有好作品，
因为写一本好看的书，
作者得身扮多职啊，
作者，他首先得是一个绝佳的演员，
他要一人分饰全书角色，
从光彩照人的主角到猥琐下流的反派，
一边扮演立贞节牌坊的寡妇，
一边扮演寻花问柳的嫖客，
一会是义薄云天的侠客，
一会是锱铢必较的小人，
一边居庙堂之高心忧天下，
一边处江湖之远逍遥人间，
所有的角色，
都要靠作者一个人分裂出来，
而且分裂的还要毫无违和感，
所以易卜生才说，
“当我写作时，我必须一个人，如果戏里有八个人物，那么我已经有了整整一个社会，他们就能让我忙碌不已。我必须学着了解他们，而这个熟悉的过程漫长而痛苦。到我动笔时，无论是他们最突出的特征还是最微小的习性，我都了如指掌。”
其次，
作者还得是一个上佳的销售员，
一个好的作者，
研究最多的不是如何写的更好，
而是如何去打动人，
打动谁？
打动你的客户，
你的读者，
欢乐颂的作者阿耐，
很明显，
早就把她的客户研究的一丝不挂了，
所以才干净利落，
清醒明白，
绝不拖泥带水，
3、
我只想说，
萝卜白菜各有所爱，
我虽然读完了它，
但它并不是我的菜，
因为，
我没感觉到真诚，
作者太冷静了，
他把框子里的东西分门别类，
然后有序配对，
重重的甩给你们，
诺，就是这样，
你们自己看着办，
诚然，
这也是一种写作方式，
只是不对自己的胃口吧，
同样的套路，
我更喜欢潇洒姐写的那本，
女人明白要趁早，
她写的跟欢乐颂一个模式，
几个女人一台戏，
各有各风云，各有各人生，
只不过一本是感悟，一本是小说，
关键是人家写的太诙谐太有趣了，
我一口气就读完了，
丝毫没有后悔之感，
她写的真实，
她自己和姐妹帮的事，
关键是真诚，
真诚让我们走心，
4、
但是，
请别因此急着就去否定了作者，
欢乐颂的作者阿耐，
人家可是拿过五个一工程奖的，
她写的《大江东去》，
一百五十万字，二十个年份，
有个性的人物达十多个，
主要人物也有七八个，
这样的规模，
我们怕是只在托尔斯泰那批十九世纪现实主义作家中看到过吧？
所以，
讨论欢乐颂怎么样怎么样可以，
但讨论人家作者怎么样怎么样，
就略显无聊了，
人家的人生，
显然已做到靠作品活着了，
你还在谈论人家哪句对白写的不够好，
三观够不够正，
既然燃烧，一定有它火的道理，
就像刚入职的女孩们所说，
它起码引导了我们，
提前预演了我们的青春，
这就是它的价值啊，
对，
你没看到作者精心安排的那些，
上海、租房、HR，让人对号入座的身份，
各种小心理小把戏等，
明摆着就是给一部分人看的啊，
自己看着很烂，为何还这么火呢，
事实是，
世界上从来没有两片相同的树叶，
这么想想，
世界是不是海阔天空？
何必拘泥在一个人的井底之蛙，
燃烧起来的，一定是触发了导火索，
有时候，我们心中的火焰熄灭了，
当我们遇到某样东西，它又会再次燃烧起来，
我们应当对这个重燃我们内心火焰的东西，
心怀感激，
它或许是自我的回忆，
或许就是像欢乐颂这样的。
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