鬓丝几缕茶煙里/宋词的短句

1

“愁肠已断无由醉 ，酒未到，先成泪。”（范仲淹《御街行》）

都说，举杯消愁愁更愁。可没举杯，更没醉，却“愁”得到了“肠已断”的地步。而且，还没看见“酒”，已经泪水漣涟了。“愁”的浓，“愁”的重，全由心境而生。这十三个字，饱含着的情感色彩，沉郁，哀伤，也全由心境那里潺潺流泻而出。“泪”哪里是从眼哐中流下的，是从心里。

2

“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”（欧阳修《玉楼春》）

“自是”两个字，把“人生”与“情”的机缘，一语道破了。这个“情”并非是薄的淡的，而是浓的重的，浓重得到了“痴”的地步。但是，由此生出的爱恨情仇，和风花雪月一点没关系，那么和什么有关系呢？提出个悬念，让人们寻找答案。其实，何必一定要有答案呢？思考，是个愉快的智力游戏。一百个人，会有一百个答案吧。

3

“系我一生心，负你千行泪。”（柳永《忆帝京》）

十个字，很像一副对联，字词对仗工整，流畅得如行云流水，琅琅上口。是一个人的自我反省，觉得有“负”于人。细想一下，未必真的“负”了什么，而是被所爱之人的真诚热烈所打动，总是感到不好报答。只能用行行泪水，披露一颗赤子之心。

4

“红日淡，绿烟轻，流莺三两声。”（晏几道《更漏子》）

极美的意境，有声有色。“红”与“绿”，色彩艳丽，相映成辉。在这图画一般的景象中，飞出一只黄莺，欢快啼叫，一眨眼，和声音一起，无影无踪，消逝在远方。瞬间情景，带来的想象，丰富开阔，是不是会由此想到一个小鸟依人般的女孩，从身旁一闪而过了呢，耳旁有没有清脆的笑声？

5

“试问岭南应不好，却道此心安处是吾乡。”（苏轼《定风波》）

这是模仿两个人对话的语句。一个问，南方不好吗，为什么不去呢？另一个回答，不论南和北，不论这里那里，只要觉得一颗“心”能安顿下来，也就是觉得开心，踏实，稳定，那么这里就是我的家乡。用不着考虑那么多，只要“心安”，才是最宜居住，最宜生活的重要标准。这应该是个很聪明很智慧的选择。“心安”和“吾乡”连在一起，立刻有了融融暖意，无比温馨。

6

“若有人知春去处，唤取归来同住。”（黄庭坚《清平乐》）

“春”在季节里，应该是最富于诗情画意的。一年之计在于“春”，它带给人们新的开始，新的希望。因此，寻“春”，游“春”，惜“春”，恋“春”，留“春”，成为一种梦幻似的精神追求。它的逝去，带给人们无限惆怅，甚至哀伤。诗人像是在作广告，号召大家，谁要是知道它究竟去了哪里，赶快把它叫回来，一同居住，永远不再分离。这里的“春”，理解为人生季节的“春”，也不勉强。

7

“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。”（秦观《满庭芳》）

对老朋友老知音，“故人”的思念缅怀，一直是每个人永久的情感需求。“故人”不止牵扯到一个人，还会牵扯起一连串的“故事”。里边有苦辣酸甜的滋味，有悲欢离合的情景，多么值得反复的回味，留存在记忆中。窗外边，风把竹叶吹得窸窣作响，跟脚步声似的，准是“故人”光临了吧。在优美景物映衬下，急切渴盼的心情，显出了几丝悲凉。

8

”乍暖还寒时候，最难将息。”（李清照《声声慢》）

前面是最著名的那句“寻寻觅觅，冷冷清清，戚戚惨惨凄凄。”不去说了。这里引录的两句，说的是气候变化了，不能一下子就适应，特别要小心呵护才是。自然界是这样，在社会中事业上的“气候”，更是如此。经常会遭遇“乍暖还寒”的突然袭击，比如离职了，失恋了之类。别急，别紧张，耐心历练，耐心等待，真正“暖”的时候，就在眼前。

9

“旗亭问酒，箫寺寻茶，恰似黄鹂无定，不知飞到谁家？”（朱敦儒《朝中措》）

既然漂泊在外，那就遇到有酒的地方，举杯喝酒，遇到有茶的地方坐下饮茶。像鸟儿一样，自由飞来飞去，不知道归宿在哪里，干脆把五湖四海都当成家吧。如今，北“漂”，南“漂”的，从中是不是能获得一点鼓舞和希望呢。

10

“世路如今已惯，此心到处悠然。"（张孝祥《西江月》）

在人生之路上，一定得经历过无数次的坎坎坷坷，无论阴云密布，风雨交加，只要坦然面对，就成了习惯，不必大惊小怪的。心里边总会阳光灿烂，即使山穷水尽，也相信柳暗花明。置身官场商场情场，这是必须应有的乐观和豁达。“悠然”，是品格，是修养，也是境界。行走在“世路”，必不可少。

11

“行遍天涯真老矣，愁无寐，鬓丝几缕茶烟里。”（陆游《渔家傲》）

岁月无情，老了就是老了。那个“矣”似乎有点无可奈何。可春去秋来，朝花夕落，这是谁也抗拒不了的自然规律。那就顺依天命，在以“茶烟”为乐趣的休闲日子里，平静的安度晚年。不可“愁”，更不可“无寐”。对自己的生命是如此，为人处事也应该如此，顺乎自然，从容应对才是最好的选择。

12

“欲凭江水寄离愁，江已东流那肯更西流。”（范成大《南柯子》）

应该是从“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的名句中，衍化出来的。用“江水寄离愁”，并不可靠。只知向“东”而不知向“西”。那么做其它事情呢，也是这样吧。

13

“书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。”（辛弃疾《鹧鸪天》）

不必引经据典，看似满腹学问，其实，凡夫俗子，也自有他的长处和优势。正如，不显眼的“丘”与“壑”，虽然没有峰峦叠嶂，没有碧波涟漪，却自有别样的野趣，有它的引入之处。因此，对人，不能以容貌，以装束，以职业论高下。对自己，不论多么平凡世俗，也不该自卑自贱。要挺起腰板，做一个大写的“人”。

14

“近来始觉古人书，信着全无是处。”（辛弃疾（《西江月》）

读书破万卷之后，忽然有了新的醒悟。前辈那些著书立说的圣贤雅士，都是很有学问的大家，但是，一字一句道出的，也并不一定全是真理，甚至有许多值得怀疑之处。“全无是处”，在于加强语势，不是全盘否定。对待“古人书”，是这样，对世间其它事情，大抵也是如此，不可不信，亦不可全信，更不可迷信。

15

“念桥边红药 ，年年知为谁生？”（姜夔《扬州慢》）

前面两句是：“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”。就在这样清冷寂寞的景象中，突然发现桥边的几丛“红药”。惊喜之余，不禁有了疑问，年复一年地这么生长着，还生长得枝叶繁茂，究竟是为了哪个人呢？顿时，“红药”仿佛有了灵性，脉脉含情地奉献着自己的青春和生命。柔弱的植物尚且如此，具有七情六欲的人，该如何是好呢。

16

“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”（朱淑真《蝶恋花》）

一年一度，短短停留两三个月，“春”要归去了，真是恋恋不舍的。那就安排个欢送仪式，摆上酒肴，为它辞行吧。可是“春”默默无言，准是不忍离去，感到痛苦悲伤，即使有千言万语，也没办法表达。只见暮色中，飘起丝丝细雨，大概就是“春”的泪珠。在女词人温柔委婉的目光里，“春”成了活生生的娇媚小女子了，令人怜爱。

顺手抄录的这些短句，在原来的词里，与其它语句融汇在一起，成为其中的一个构成元素，大多都具有画龙点睛的作用，闪烁出耀眼的亮点。现在剥离出来，都能独立存在。三言两语，或描述景物，或抒发情怀，或议论感触，虽然只是一枝一叶，却能够看见树木森林。这样的阅读，除可以满足审美享受之外，带来的省思和顿悟，很接近于禅悟，接近于哲理，引领读者进入了较高层次的精神境地。

这正是宋词的魅力。