期待看到比约恩·荣格的《贤妻》，无论是在平台或者院线。这部电影里的作家形象与《妙笔生花》里的作家完全不同，可以视为是一种批判。
《妙笔生花》里的性别对应结构是：男作家——看好男作家的女友、妻子或者崇拜作家的女粉丝。男作家是前台的主角，女性是附庸或花瓶或粉丝。
但在《贤妻》中，这一关系发生了转变，聚光灯前是获得诺贝尔文学奖的男作家 Joe ，而真正的主角则是妻子Joan。妻子写作，用丈夫的名字出版，这些作品获得了诺贝尔奖。女性成了主角，而男性则是个那个聚光灯下光鲜的银样镴枪头。
这也从另一个侧面呈现了蕙质兰心的女性的伟大。因为作家，其实是个好听而不好用的职业。
在中国，1980年代，文学热时，作家们很是风光一时，但一将功成万骨枯。真正成名成家的作家，凤毛麟角，更多的人则成了爱好文学的写作者。那时候，能在报章上发几篇豆腐块文章，就有人大言不惭地自称作家了，而且很能讨女孩子的欢心。
喜欢读书，还会写诗，对女青年是有绝对杀伤力的。改革开放以来，西方文学经典袭来，那个时候上学的女子，都是读过《简爱》《呼啸山庄》《飘》《雪国》等名著的，对文学以及与文学相关的人充满了绮丽的幻想与爱恋。
但作家是清苦的，要想成名成家，其难度比千军万马过独木桥的高考还要难上百倍不止，亿军千亿马奔腾不息，才会有一个半个能获得那“缪斯女神”的眷顾，当然这些女神大多是男的，他们是《十月》《收获》《人民文学》等知名文学期刊的编辑，一个个脸如橘皮，豁着一口被烟熏黄的牙，拣选堆成小山的来稿。
那时候，有许多没有通过的书稿，大多被附近收旧书报的小贩给收走了，整车整车地运往造纸厂，进行回炉改造。
由此可见，嫁给作家是多么凶险的一个选择，大多数都跟着吃糠咽菜，过穷苦日子了。稍有起色者，可能能在当地混个作家协会会员啥的，已经算是不错了。
君不见，有些作家协会会员，只会写诗，而且是那种实在不敢恭维的诗。曾经有一位某地作家协会副主席，在汶川地震时写了一首诗，其中有“十三亿人共一哭， 纵做鬼，也幸福。”巨大地震灾难时，竟有“纵做鬼，也幸福”的感叹。唉，这就是传说中的无“啊”不成诗的人。整天，大海啊!我爱你；蓝天啊，我爱你；高山啊，你真特码高！作协啊，作协，这些“啊作家”咋加入的作协呢？
所以说，嫁给作家的女人，绝对是价值投资者，长期持有原始股，舍命一搏。万一IPO，上市了呢？那岂不翻倍再翻倍。但这样的希望总是渺茫的。往往原始股一直还是原始股，而且只有你手中有，别人根本不当回事。另外，说到这股，长期想东想西，写东写西的，肩不能挑，手头能提，股（大腿）瘦得跟麻杆似的，上床都费劲，别说上床征战了。
再次感叹，嫁给作家的女人的伟大。她们不仅将精神寄托于虚幻的、缥缈的梦中，而且还将性福生活也毁了，那厮整天点灯熬油的不干正事。
然而，《贤妻》的出现却廓清了阴霾：你行你上，你不行我自己来。所以，《贤妻》中的Joan，呈现了另一种作家妻子的形象，虽然在影片里是万般隐忍和不甘，但也清晰地展现了另一种可能：不行，滚一边去，老娘自己来，不就是个诺贝尔奖吗？分分钟搞定！
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