《长恨歌》读书笔记（第一章）

文/心往则安

这一章始终没有正式进入小说的情节，只是在铺垫，只是在塑造意象，从弄堂开始，写到流言，再到闺阁，再到鸽子，最后终于引出了女主人公——王琦瑶，这是一个王琦瑶，也是作者眼中千千万万个上海弄堂里的王琦瑶。

虽然用了整整一个章节在铺垫，但是，读来却没有一丝不耐，只觉得没有一句不精彩，没有一个字是不让人赞叹的，让我不得不沉迷于此。

上海的弄堂是极具上海特色的，我就极喜欢上海的弄堂，总希望从那里走出一个撑着油纸伞，像丁香一样结着愁怨的姑娘。作者笔下的弄堂却似乎是不一样的，作者眼中的弄堂“是这城市背景一样的东西，街道和楼房凸显在它之上，是一些点和线”，“当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了”，“那暗看上去几乎是波涛汹涌”，“那暗是像深渊一样，扔一座山下去，也悄无声息的沉了底。那暗里还像是藏着许多礁石，一不小心就会翻了船的。”如此暗沉的色调，和满是危机的弄堂，一如当时上海的局势。在如此背景下的故事，色调大概也不会太明朗。

“上海的弄堂是形形种种，声色各异的。它们有时候是那样，有时候是这样，莫衷一是的模样。其实它们是万变不离其宗，形变神不变的，它们是倒过来倒过去最终说的还是那一桩事，千人千面，又万众一心的。”所以，不管是“有一副官邸的脸面”的石窟门弄堂，还是“放下架子的”上海东区的新式里弄，又或是“有一夫当关万夫莫开的架势”的西区公寓弄堂，甚或是“全面敞开的样子”的棚户的杂弄，最后都汇聚到了上海的后弄，那个“有些脏兮兮，不整洁的，最深最深的那种隐私也裸露出来”的地方。

“上海的弄堂是藏得住隐私的”，却又于后弄裸露出来，于是流言开始漫生漫长。“它们就好像是一种无声的电波，在城市的上空交叉穿行；它们还好像是无形的浮云，笼罩着城市，渐渐酿成一场是非的雨。这雨也不是什么倾盆的雨，而是那黄梅天里的雨，虽然不暴烈，却是连空气都湿透的。”“流言是混淆视听的，它好像要改写历史似的，并且是从小处着手。它蚕食般地一点一点咬噬着书本上的记载，还像白蚁侵蚀华厦大屋。”流言的威力可见一般，似乎将浸透整个故事。

在这孕育着流言的弄堂里，还有着最天真的闺阁。“闺阁是上海弄堂的天真，一夜之间，从嫩走到熟，却是生生灭灭，永远不息，一代换一代的。闺阁还是上海弄堂的幻觉，云开日出便灰飞烟散，却也是一幕接一幕，永无止境。”那么，这个从闺阁中延生出来的故事，是不是也是最终也是灰飞烟散呢？

作者对鸽群这个意象似乎是比较青睐的，她认为“鸽子是这城市的精灵”。“鸽群是这个城市最情意绵绵的景象，也是上海弄堂的较为明丽的景象，在屋顶给鸽子修个巢，晨诵暮吟，是这城市的恋情一种，是城市心的温柔乡。”而且，“这城市里最深藏不露的罪与罚，祸与福，都瞒不过它们的眼睛，当天有鸽群惊飞而起，盘旋不去的时候，就是罪罚祸福发生的时候。”鸽群是这个城市的见证者，也是即将发生的故事的见证者。

在鸽群的引领下，我们终于见到了那个上海弄堂里的女儿——王琦瑶。“上海的弄堂总有着一股小女儿情态，这情态的名字就叫王琦瑶。这情态是有一些优美的，它不那么高不可攀，而是平易近人，可亲可爱的。它比较谦虚，比较温暖，虽有些造作，也是努力讨好的用心，可以接受的。它是不够大方和高尚，但本也不打算谱写史诗，小情小调更可人心意，是过日子的情态。它是可以你来我往，但也不可随便轻薄的。它有点缺少见识，却是通情达理的。它有点小心眼儿，小心眼儿要比大道理有趣的。它还有点耍手腕，也是有趣的，是人间常态上稍加点装饰。它难免有些村俗，却已经过文明的淘洗。它的浮华且是有实用做底的。”至此，王琦瑶的形象跃然纸上，我开始期待她的故事。

“上海弄堂因有了王琦瑶的缘故，才有了情味，这情味有点像是从日常生计的间隙中迸出的，墙缝里的开黄花的草似的，是稍不留意遗漏下来的，无心插柳的意思。”“其间那一股挣扎与不屈，则有着无法消除的痛楚。上海弄堂因为了这情味，便有了痛楚，这痛楚的名字，也叫王琦瑶。”

在这样不停渲染之下，我似乎于那优美的文字中，感受到了那个时代下的上海的气息，以及气息笼罩下的弄堂和弄堂里的那个吴侬软语的王琦瑶！

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