用“别人的视角”说话

故事中我们需要塑造角色。在塑造角色的过程当中，对话是最重要的刻画手段之一。

但很多作者常犯的一个错误就是，角色说话的口吻总离不开作者的口吻。他说话的语调、句式、思维方法、情绪特征和性格特点等等细看下去都和作者如出一辙。表面上看是塑造的人物在说话，其实还是作者在说。

我们塑造了人物A和B，如果去掉A和B这两个标志，我们能分辨出谁是谁吗？如果不能，有没有办法制造更多的差异？人们平时是这样讲话的吗？

作者需要有意识地练习不以自己的口吻设计人物的对话。

那该怎么写对话呢？

当然是以人物该有的样子，所以要尽量了解人物的类型，以及他那种类型的特点。

回忆录作者笔下只有一种口吻——他们自己的口吻，这会贯穿整个著作。然而如果回忆录里所有的人物都只说作者想要他们说的话，我们听到的便只剩作者自己的声音了，一种冗长而毫无说服力的独白。所以即便是回忆录，也要让不同的角色说出最接近他们会说的那种话。

那么，小说作者就更不应该让故事当中的人物充当自己的嘴巴和耳朵。那样的话，故事里就会千人一面，人物充其量成了作者本人的扩音器。

这里需要的是自觉而严肃的练习，甚至去听、去用、去习惯别人的声音。

也许做这种忠于真实口吻的练习的一个方法，是在公交车上、超市中、候车室里听别人谈话，记在脑子里，之后再把他们的谈话落到纸上。

观点人物不管是真实的，还是创造的，是你喜欢的，还是不认同甚至讨厌的，都应该有他真实的表达方式，这样整个故事才有可能是生动的。

情节可以是邻居间的口角，亲戚串门，或者有人在付款柜台做出怪异的举动，什么都可以，只有一个要求，关键人物要用他自己的行为形式，用他自己的头脑思考。

对于从未做过这类心理错位练习的人来说，可能仅仅改变性别，以对立性别的口吻来写作，就足以让他感到棘手和提心吊胆了，如果这说的恰恰是你，那就开始练习吧。

很多作者从未尝试过以老人的视角写作，如果这说的恰恰是你，那就开始练习吧。

花点时间以那个人的视角回想和讲述，试着去理解他的感受，他看见了什么？为什么那样说话？他对你的看法如何？

这个练习需要你换位思考，通过他人的眼睛看世界。

我们是被实实在在的带入了人物的视角，因此理解了他们对世界的看法，还是说作者是置身事外，坐在审判席上试图强制我们做出同样的评判，如果从习作中读出了恶意和仇恨，他来自谁？

有没有在自己体内发现一点作家的天赋？想想你驾驭人物的方式，你会再次尝试用一个与自己截然不同的声音写作吗？