不得不说霸王别姬是陈凯歌的巅峰之作，这部戏把老北京的那鼓劲儿呈现的淋漓尽致。
先说剧本，这部戏的台词没有一句多余的笔墨，将人物关系和特性刻画的淋漓尽致。
演员的每个眼神，举止，都很到位，下面想带大家一起在感受下每一个人物的特点。
小桃红抱着哥哥侧身看戏的的那鼓妩媚，求戏班老板收下小豆子的那种无奈都带着人物出身的媚态，狠心切断小豆子六指的痛心疾首和用手囫囵面部泪水鼻涕的后眼神的果决形成鲜明的对比，一个出场没有几分钟的小人物被蒋雯丽刻画的活灵活现。
菊仙一个悲剧式人物，聪明也不聪明，他聪明的知道段小楼的性格，用手段加入段家，小楼被抓，慌乱中的她，面对程蝶衣的愤怒，迅速冷静下来，直击要害开出条件，面对小楼被迫接发程蝶衣他迅速制止，救下定情的宝剑，但她接受不了段小楼说和她划清界限，从来没爱过，聪慧如她遇到爱情以为爱灭选择了死亡。
哥哥的泪是一片星海
程蝶衣一个被母亲抛弃，从小当女孩教养，内心倔强的男孩子，在学习过程中一直将我本是女娇唱成我本事男儿郎，也是程蝶衣内心的真实想法，是幼时的心里不甘，我相信在花楼中母亲将伴做女娇娃时，他内心是不情愿的，甚至一直在呐喊我本是男儿身，又不是女娇娥，但无奈，谁会听他内心的呼喊，他能养活下来已实属不易，这是这个人物的悲哀。后来因长相清秀沦为男人的玩物，从生下来至此他都没错，错就错在他不疯魔不成，听信师傅的从一而终，依靠段小楼的庇护，他真的把自己活成了戏里的女子，他想活在戏里，因为戏外太痛苦，谁知菊仙的来到让他梦醉半醒，可他还是戏里的女子。他执着要和段小楼从一而终，他执着唱好京戏传播京戏文化，唱给懂戏的人听，不分国界，不分种族；他执着即使文革来了他依然固守京戏就是老祖宗的戏本子，现代戏再唱也不是京戏。他执着的依然活在他的戏里，我无数次问自己如果他一直唱下去能不能成为一代有影响力的大师，结果也许可以，也可能不行，因为他不懂得变更和革新。后来文革结束，一切风平浪静，他再与段小楼合唱霸王别姬，段小楼一句“我本是男儿身，又不是女娇娥”，让他幡然悔悟，这些年的青春年华净错了，他和他的师哥终究都是男儿，舞台上程蝶衣脸上漾开凄美的笑容慢慢凝固消失，他抽出了那把定情、定信的宝剑横剑自刎，结束不疯魔不成活的戏剧人生。看弹幕的时候有人说这部戏神话了哥哥，我想说你再多看几遍，慢慢感受，哥哥没有被神话，他入戏太深，他把自己活成了程蝶衣，那台上妩媚娇羞的女娇娥，那转身的媚眼如丝都是他的戏，所以程蝶衣就是哥哥，哥哥活成了蝶衣。
哥哥心里的一切
段小楼，从小活在班子里的大师兄，胸膛里流淌着北京爷们儿的责任感，为了给戏班解围砖头劈头，为了给程蝶衣解围眼袋掏嘴，为了给菊仙解围他娶了菊仙，但万物过钢则易折，文革中柔弱似水的蝶衣没有屈服，本事女人的菊仙没有屈服，反倒是段小楼第一个屈服了，伤了所有人的心，说他变通也好，说他懦弱也罢，其实在戏班被罚他嬉嬉笑笑的时候就应该知道外表硬气的他才是最妥协时代的那个。
每一个人人物特点鲜明，但都烙有时代的印记，他没都没错，他们有都错了，要不知道一个人的力量撼动不了时代的潮流，随波逐流会死，固守本心会亡，结果都是一样的。
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