首先，贴出前四十二集的传送门：
即兴伴奏教学系列10——一种最常用的音型（强拍八度低音）和踏板的使用
即兴伴奏教学系列18——无旋律伴奏之G大调和F大调的五种音型
即兴伴奏教学系列33——开始副三和弦：III和弦和终止式总结
上节课学习了小调转入关系大调，这节课讲讲大调转入关系小调。
上节课中提到，转调必需要有所转入的调的属（7）接主，有了属（7）接主的连接，调性就确定了，大调转入关系小调也是如此。
C大调转入A小调必须要有E（7）（V7）接Am（I）的出现（倒置也可）；G大调转入E小调则必须有B7（V7）接Em（I）；F大调必须有A（7）（V7）接Dm（I）；bB大调必须有D（7）接Gm；D大调必须有#F（7）接Bm……
转入关系小调是转入和声小音阶，因为转入自然小音阶无法成立：自然小音阶的属（7）和弦与主和弦仍是本调的III（III7）与VI，相当于使用大调的副三和弦，不构成转调。
因此，在中国传统旋律中，没有转入关系小调的说法，中国旋律只有自然小音阶。
大调转入关系小调需遵守几个法则：
（1）小调的主和弦是其关系大调的VI
VI常用在重属和弦的前方，在学习重属和弦时，我们知道其前方使用共同和弦，共同和弦最好使用本调的VI，相当于 新（属）调的II，因VI是个副三和弦，有松弛调性的作用。
以C大调为例：C大调的VI（Am）相当于属调的II（Am），将其放在重属和弦的前方则是：
若在这个本调的VI（Am）前方加上一个E7，这个E7就是Am的“装饰性属（7）和弦”，E7接Am就是关系小调——A小调的V7－I，就转入关系小调了。
贝多芬的欢乐颂就是一个典型的例子：
C大调：
在G大调中，转为关系小调则为B（7）－Em，以接后方的重属（7）接属A（7）－D：
（2）关系小调用在乐曲中较幽暗、哀怨的部分
上节课提到小调乐曲常用其关系大调表示乐曲的高潮，相对的，大调乐曲也可用其关系小调表示低潮、哀怨的部分。
请看下面的旋律：
这是一首二段式的旋律，第一个乐段明亮（1-8小节），第二个乐段（9-10）哀怨（原曲歌词在两处表达出这种情绪），于是转入小调。
顺便一提，第3、4小节使用重属和弦，也可使用I（G）接V（D）。当前乐句是半终止时，可考虑使用重属（7）接属。请弹奏比较用G－D（I－V）与A7－D（II7－V）的效果，你会发现：使用重属和弦的音响更精彩。
（3）旋律显示关系小调的使用
旋律由音阶构成，旋律显示音阶。我们要对大、小调的音阶非常熟悉，藉以判定是否转入关系小调。
请看下面的旋律：
第9、10小节的旋律现实应该转入小调，是旋律小音阶，按着转调的规则——属（7）接主（V7－I），在第10小节必须使用Am（Am / C）。
上面的旋律原曲不是C大调，常用G大调、bB大调或bA大调记谱，相应的和弦是（第8、9小节）：
第3、4小节和第11、12小节用了重属和弦，可以回顾一下重属和弦的使用条件。
这节课内容就这些了，不多，但是结合上节课的内容，如果要在键盘上迅速反应，需要熟练地记住调名、音阶、关系调、重属、终止式等知识，还要在键盘上大量练习，从知其然到行其然，不是看懂了理论就可以做到的，所以，大家要多花时间耐心练习。
下面的旋律请大家自行配置和弦，检验一下理论掌握程度，配好后，就开始练习吧。
我们已经学习过了转入属调、转入关系调，其实，在丰富的和弦运用中，远不止这下转调，从下节课开始，我们会进入一个更广阔的的天地，领受更加丰富多变的和弦魅力！
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