荧烛之光（40）l艺术的生命在于表现个别和特殊

荧烛之光（40）l艺术的生命在于表现个别和特殊

“艺术真正的生命，也正在于把握和表现个别特殊的事物。如果我们只限于表现一般，那么谁都可以来模仿，可个别特殊的东西却没人能模仿。为什么？因为其他人没有同样的简历体验。”

“也不用担心具体特殊的东西引不起共鸣。任何个性，不管它多特别，任何事物，从石头到人，都具有共性；须知一切都会有重复，世界上不存在任何只出现一次的东西。”

阅读精彩片段，今天和大家继续共读《歌德谈话录》，歌德再一次阐述关于创作的表现手法。个人总结如下：

1、不干超出范围的事。“闻道有先后，术业有专攻。”世界很大，有趣的事太多，最终，我们每个人，只能在一两件事情上有所成就。有人擅长诗歌、有人擅长小说、有人擅长散文。每个人都要了解，自己最在行的是什么。如果能有一技之长，就努力延长那一个优点，让它发挥到极致，不要总是拿自己的短处和别人的长处相比。如果一个人能在一个领域持之以恒，坚持10年、20年、30年甚至一辈子，大多可以成为这个领域的专家。

歌德说：“什么作品能够存在二十年并获得民众的喜爱，就必定有一些价值。只要科泽布留在自己的圈子里，不干超出自己能力的事，通常就能写出点好东西。他的情况一如科多夫斯基，表现市民生活的场景，他的作品堪称完美，可一画古罗马或者古希腊的英雄，作品便毫无一点价值。”

2、发现别人未曾发现的意境。当我们处于文学创作的初期，有时限于模仿，限于写别人写过的话题，限于写熟悉的话题，难免流于形式。你会发现，大多数文章都有雷同的感觉。

未来的发展方向，我们要突破常规，努力去写新的话题，为事物赋予新的灵魂，不要总是去写别人写过的意境。这就要求我们要不断去观察、思考、挖掘，让事物独特。

举个简单的例子，平凡的门卫，可以挖掘出一个观点：职位没有尊卑，只是岗位职责不同，他们用自己勤劳的双手创造价值，他们不卑微。

可以挖掘出另一个观点：不能小瞧任何一个平凡的岗位，就算是门卫，对他好一点，也是给自己行方便。现在很多门卫，已经变成一个鲜活的灵魂，他可以帮人们寄存东西，还会帮助那些提着重物的孤寡老人，还可以帮人们照管孩子。

或许大家还可以挖掘出更多的观点！

3、探索内在的秘密。艾克曼会和歌德一起谈论很多话题，谈《潘多拉》《浮士德》《少年维特的烦恼》、谈散文诗歌、谈德国建筑艺术。

歌德说：“在这些古德意志建筑艺术的作品里，可以看见一个特殊状态中绽放的花蕾。谁有幸直面这个花蕾，谁就只能够惊叹；可谁要能让目光深入植物生命的内在秘密，推荐他生命力的搏动，搞清楚这花蕾如何渐渐的发育成长，那他观察起事物来才独具慧眼，才明白它所见为何物。”

就像梵高，他的绘画，看起来没有什么特别之处，可是看到第一眼，就能知道画中人来自哪里，从事的职业和心理活动。这就是探索内在秘密的价值，无需作者提炼，作品的灵魂已经散布在描述中，让这个描述对象成为看得见的有着特性的原汁原味的灵魂。

用歌德在《兼论散文乃创作才能的试金石》中的一句话结尾，我很赞同这个观点，它通常很适合我这种随心所欲的写作者。

“你会发现全都是即兴之作，信笔写来，压根儿想不到什么谋篇布局，什么艺术圆熟，简直就像提起一桶水往外倾倒一样。”