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文/芳菲（库小七站长团队）
编者按：本篇分享稿所属【库小七】2021年魔鬼训练营内部资源，如有合作，请联系站长，未经允许，严禁转载。
人是丈量一切的尺度，所有的写作，归根结底都是在“写人”，都是在“写人性”。所以，从这个意义上讲，人物稿是最好看、最接近写作本质、最能勾起人的阅读欲望的文学品类之一。
从2020年9月开始，我写了大约有28篇人物稿，约10万字。写人物稿的初衷，是发自我对周围这群小人物的爱。但一路走来，我只是熟人圈里的“小打小闹”，直到在小七老师的指导下，我开始尝试写历史人物稿，才把个人的写作范围又扩大了一部分。
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ONE
人物稿到底是什么？
人物稿，顾名思义，就是围绕一个主题，阐述一个人物的故事。一篇优秀的人物稿，要完美融合人物、故事和观点。熟人生人，圈内圈外，古今中外，从大明星到小人物，甚至包括虚拟角色，应有尽有。所以永远都有值得写的人物，永远都有值得让人思考的人物稿。
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T W O
什么样的人物值得写？
熟人人物稿，我选择身上有特质、能触动我心、打动我自己的人。历史人物稿，我选择对人物充分了解的、对人物的价值观和生活态度完全认同的、人物身上有独一无二的点的人来写。我写的《少年成名的项羽，为何将一手好牌打得稀巴烂？》，就写出了与众不同的、只属于我自己的经典。书友赵红娟的《被骂了两千年的秦始皇，原来是个工作狂》，欧鹏的《千古名相蔺相如》，也都选择的是比较有点的历史人物稿，也都写的非常好。
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T H R E E
人物稿如何写作？
刚开始的时候，我和很多人一样，也不知道从哪里开始写起，毕竟围绕一个人物，有太多故事，有太多值得写的东西了。所以，我最初写的《紫荆张敏》《西中冯媛》都犯了素材堆砌的毛病，直到本土著名文学评论家张克瑶老师批评我说：“文章太散，没有一条线串起来，犯了人物稿写作的大忌。”我就从《舞者孙媛》开始，注重串起全文的线索的运用，利用孙媛擅长舞蹈的特点，用“藏舞”做线索将全文串起来。同时，我也通过在读书营的学习，开始注意文章的逻辑框架和结构，渐渐改变了人物稿写得比较散乱的毛病。
1、 写好人物稿，从收集素材开始
所有的写作都需要收集素材，人物稿也一样。一般可以通过以下两个途径：
一是阅读本人作品。
熟读人物作品，是了解他的最好方式。只有真正走进他的作品，他的内心，我们才能对人物有深入的了解。我一般会把人物的文字翻了个遍，力求找到藏在文字后面的作者自己，再慢慢填充和勾勒出他们的精神实质来。写《主席鲁旭》那篇时，我连夜晚上将主席的《风流街》和《北山纪事》过了一遍，并且利用与主席闲谈的机会，多方挖掘，思索提炼，理出关于主席性格和作品特点的大概脉络。
二是利用网络资源。
对于完全不了解的人物，可以先通过网络资源做个大致的了解。像知乎、百度百科等。但是面对海量的网络资源，就像小七老师说的，一定要培养自己的搜商，用火眼金睛选取自己需要的资料，在有个人思考和框架逻辑的前提下，为自己所用。网络资源要有，但适度即可，不可过多，资源过多，反而影响你的思考，让你茫然无所适从。
2、写好人物稿，一定要注重成稿的过程
标题：热点和价值不可偏废。
公号文的标题直接决定了这篇人物稿的打开率，如果写的是一些历史人物，适当蹭一点热点，可吸引大家的注意。这样做，在让人物接地气的同时，也可以使历史人物焕发新光彩，有更多的现实意义。我的人物稿，因为是小圈子里推送交流，所以基本全部用真人真名的四字句，这样朗朗上口，方便好记。
行文：要有贯穿全文的灵魂观点。
表面上，人物稿写的是人物，可归根结底还是要通过人物的“特别”，来传递一个观点。所以人物稿，绝不只是简单的素材堆积，背后一定要有一个观点来支撑全文。有的时候，可能是先有了这个观点，然后再去寻找素材。比如我在写项羽的时候，因为这个角色争议比较大的，大家都认为他是个不应该失败的英雄。我当时一开始就定下了“他的失败是有原因的”这个主要观点，然后再仔细读了好几遍《白话史记》原文和相关评论文章，了解了很多名家对项羽这个历史人物的评价，最后成文。
熟人稿更要特别注重成稿过程。我先是对人物有一个直观的印象和大略的感觉，然后阅读他的作品，理出几个值得写的点，一一论证成文。方法无关高下，最终目的都是使读者在看完这篇人物稿后，要记得我们想要表达的灵魂观点，而这也是人物稿想要传达的核心价值。
3、写人物稿没有捷径，只能用笨办法。
写《柳林辛玲》人物稿，我电话采访辛玲，去辛玲家里做客，和他老公聊天，看她养满阳台的花花，从这些生活细节里一步步地了解和感受她。写《蛋糕老苏》，我与他交谈，了解他在新疆打工和创业的很多细节，并且在聊的时候就用手机记录，回家以后将采访笔记整理出来，写长文的时候再拿出来用。几乎每一篇人物稿，都是我与写作对象一次深度交集的过程，初稿修改以及成文的那个周期里，我脑子里时时刻刻想的都是这个人。
有时候，我也从第三者的角度去挖掘素材。要把人物写好，写像，不下深功夫，不用笨办法是不行的。
南方报业记者林珊珊， 2007年就写《少年杀母事件》。编辑把这个选题派给她时，只告知了一个线索，少年爱上网，有72个QQ网友。林珊珊就逐个向这72个QQ号发出了好友请求，然后每天上网蹲守。后来，只有十几个人接受了她的好友请求，于是，她每天守在电脑前逮着机会就跟他们聊天，最终在几个网友的口中获得了一些有用的信息。
对于不熟悉的人物，没有积累，只能去把目所能及的所有资料都“消化一遍”，随时记下零碎的想法。同时将所有有用的素材摘录下来，整理成笔记。
当这些一字一句整理过的细节积累到一定程度，人物稿的视角、观点就会不俗。项羽人物稿的成文，也是在这样的过程中，就是这样一个字一个字积累成的。
你看，有时候看似是“最笨”的办法，却往往是最为有效、最直接的好办法。
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F O U R
好人物稿的标准
一是真实。人物稿的真实，是指你呈现的人物的个性必须真实可信。虽然很多人说，作者也许永远无法抵达人物的真正的内心，但至少我每一次都是在无限接近这个人，接近他的本真，向他的真实无限靠近。我写的《老大宏洲》《老张宝平》包括《主席鲁旭》以及刚刚浏览量较大的《乡党国阳》，无一不是真实和真情相结合的产物。
二是细节。有了足够的细节，你写的人物就能立刻鲜活起来。有细节的前提是你要“入戏”，研究和挖掘你的写作对象。我的写作，总是大而化之的概括性语言太多，细节呈现不足，人物作品引用太多，读者读来容易枯燥。而人物有了细节，比如《老大宏洲》里，老大接待工作对象时的表现那个细节，就特别凸显老大心里只有工作对象的大格局，这样的描写就像画画有了衣纹，有了明暗对比，有了细微的表情和眼神，看起来自然立体生动。
三是语感。人物稿对文本的要求可能会更高。我们提倡风格化表达，但无一定之规，表达的高级境界是熨帖和自然。小七老师评价说我的文字太干。太干的意思就是，语言干巴，不够接地气，不够生活化，不够口语化。笼统模糊性语言太多，甚至炫技的辞藻，卖弄性的名人名言引用太多，文字死巴巴，语感不够鲜活。
文字同颜料一样，本身是死的，会用它就会活。作画需要颜色，而且要会调色。一个作者不注意文字，不懂得文字的魔力，纵有好的思想也表达不出来。作者应该了解文字的性能，文字知识越渊博熟练，越容易写好人物稿。
四是好开头。好开头的结构性功能只有一个，就是吸引读者往下读。不建议缓慢地、文学性地进入，要以最新、最强的信息增量为开头，单刀直入之后，不妨再走笔到周边，再慢慢回到核心。
开篇放出最关键的新增信息吸引阅读，但切忌概括性地将事件过程和盘托出，那是开篇之后需要慢慢解决的任务。
可以以具体场景开头，将稿子想象成一部电影，这样，开场镜头可以是进场镜头，交代人物周边环境，可以是叙事线上的一个定格画面，就此展开讲述，也可以是一个非常具体的细节特写镜头，引起读者的好奇心；可以以彰显性格特征的外貌描写开头，抓住一个你认为最鲜明的瞬间，与外貌描写相结合，相当于以华彩章节开篇；可以以强悬念强判断统领开头，比如《文友周哥》的那篇开头“我一般不叫人哥，我叫哥的人都不一般”，比较吸引眼球和注意力，有了读下去的兴趣。
要写好人物稿，还要学会采访技巧和聊天技巧。要提高自己的共情能力，让受访者接受采访，写《校长晓红》那一篇，我专门去采访过她，她这个人身上的确有一种“顽着顽着干工作”的特质，我问她为什么会这样执着，她说看到职业农民在她和团队的带领下，获得了个人成长和事业进步，她这个“装台”人是高兴的。也就是说，影响和带动他人的成长，是有职业成就感的，校长晓红就如同小七老师带领我们读书学习的感觉一样一样的。我能够充分地理解和肯定她的这一优点，就与她充分共情，让她很流畅地向我表达自己。
写人物稿，我每次都不会一模一样，每次都尝试用新一点的方法，每次写作对象也都有未知的东西呈现给我，能够极大地满足我的好奇心。
我通过求同知道人的类型，通过求差知道人的特性。每个人有他的“类型”，又有他的“个性”，而好的人物稿是看来很对，很近人情，很合适，是使人产生共鸣和亲近感的，仿佛替读者说出了他们的心里话。
写人，其实是跟原本熟悉、不熟悉的人建立一种很深的关系，这种体验，可以帮助我们更好的理解人生。这样的生活，不会按部就班，而不按部就班的生活，自带吸引力。
沈从文说写作的秘诀是多读多做。他说托尔斯泰这个人的伟大，那么大堆作品，还只是一双眼睛一个脑子一只右手做成的。他说一个作者的基本条件，同从事其他事业的人一样，要勇敢、有恒，不怕失败，不以小小成就自限。
我想我和大家一样，都是勇敢的码字工人，都不会给自己设限，都有恒心，更不怕失败。让我们携手共读共赢，共写共进，分头努力，各自向好，在2021年，写出更多更好的作品来。
后附部分学员笔记：
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