飘洒的诗絮 (二十六)

       

飘洒的诗絮 (二十六)

        读词，不能绕过冯延已。冯延巳 （903年—960年），又作冯延己、冯延嗣，字正中，五代江都府（今江苏省扬州市）人。五代十国时南唐著名词人、大臣，仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官终太子太傅，卒谥忠肃。其词手法细腻，色彩明朗，以景见情，兼寓感兴。他的词多写闲情逸致，文人的气息很浓，对北宋初期的词人如晏殊、欧阳修等颇有影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，有词集《阳春集》传世。王国维在其《人间词话》中如是评道：“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。中、后二主皆未逮其精诣。《花间》于南唐人词中虽录张泌作，而独不登正中只字，岂当时文采为功名所掩耶？” 刘融斋在《艺概》中言：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”。也足见正中词魅力之深。陈廷焯在《云韶集》卷一中言：“正中词为五代之冠，高处入飞卿之室，却不相沿袭，时或过之。

先读他的《蝶恋花》：

    谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。  河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

[注释]：

①此调原为唐教坊曲，调名取义于梁简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤棲梧》等。双调，六十四字，仄韵。

②闲情：闲愁，莫可名状，或指爱情、相思。

③病酒：饮酒沉醉如病。

④青芜：形容草色碧青。

⑤平林：远林。

飘洒的诗絮 (二十六)

　　这是一首表达孤寂惆怅的言情词。全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。

        “谁道闲情抛掷久？”这一问，确是百转千回！多少代，多少人，那种想要丟开却又丢不开的“闲情”，何其多也，深也，难于自拔也！为什么呢？因为“每到春来，惆帐还依旧”啊…春乃万物萌生之季，岂有情不萌生而复盛之理？欣欣向荣之景，撩拨得更加难捺。至于“常病酒”、朱颜瘦”，还不都是“闲情”欲抛而又抛不下给折磨的？这也无须多言，现代人，有点情商的，大概都有所历，“你懂的”…(一笑)

      我要说的是，这首词上片重在言情，而下片重在写景。这就更加余韵悠长而情丝袅袅了…杨柳依依牵愁，畔草青青惹恨一一可不正是“春来”之景所寓么？正所谓情景交融，意蕴深婉。结尾“独立小桥”二句，最为人称道。因为这实在是一个精美造型一一凄寂之中，独立小桥，已是寂寞可想；而“风满袖”，更是凄寒可知。而此际新月如钩，游人归尽，只一人中宵独立一一足见这“闲情”缠束之久，而“新愁”郁结之深矣…

      有人说“独立小桥风满袖”的是一“男人”，有人说是“作者”，而我坚持认为这是个女性形象。没有原因，初读就是这个印象。

[集评]：

王国维《人间词话》：“深美闳约”。

陈廷焯《白雨斋词话》：可谓沉着痛快之极，然却从沉郁顿挫中来，浅人何足知之。

冯煦《阳春集-序》翁(延已)何致而然耶？周师南侵，国势岌岌；中主既昧本图，汶不自强，…翁负其才略，不能有所匡转，危苦烦乱之中，郁不自达者，一于词发之。

王方俊《唐宋词赏析》：这首词是描写相思之情的。隐约地流露出作者对南塘王朝衰败的关心和忧伤。

飘洒的诗絮 (二十六)

2019.3.13.己亥二月初七