所以，不要轻易关注————————————
有一种东西，它会在某个夏天的夜晚像风一样突然袭来，让你措不及防，无法安宁，与你形影相随，挥之不去，我不知道那是什么，只能称它为爱情。
——余虹日记
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说起娄烨导演的那部《颐和园》电影，很多人的第一反应就是：那是一部大尺度电影，郝蕾就因为拍了这部戏，邓超才会和她分手的。
：）比起不愿意承认当事人感情的变数，我们更愿意去接受背离事实的调侃，乐此不彼。
这部影片在2001年获得釜山电影节青年导演计划的剧本奖，入围第59届嘎纳国际电影节，但仅是因为大尺度及涉及学生运动敏感事件，而未通过审查，也算是遗憾。
毕竟，相比目前国内“无好编剧“的现状，一切都是以各种IP，各种小说翻拍，各种五毛特效，各种无逻辑可言的剧情等现象来说，《颐和园》绝对是一部对得起观众的电影，也可以称得是国内青春爱情文艺电影的里程碑。（毕竟该有的都有：青春、爱情、友情、同性、情欲、政治、三角恋、死亡）
电影的年代背景，是所处于80年代，对于现在的年轻人来说，那个年代太过久远 ，但却又能从众多长辈的言语中感受到那个年代的气息。
80年代，那时候的中国向世界打开了大门，开始迎接外面的世界，那个时候经济上改革开放不管白猫黑猫抓到老鼠就是好猫，到处充满着让人兴致勃勃的发展机会，那是一个每个人都感受到热气腾腾的好时代，那也是一个刚从一片废墟走出再走进混乱中的年代。
（这男的有点像邓超）
余虹就是这个时代下典型的青年产物，当她得知自己考上北清大的时候，将要像小鸟一样飞向那未知的远方，去接受中国最前沿的思想浪潮。
她憧憬着，迷茫着，勇敢着，寻找着，渴望着
（承包这个笑）
自由思想的她，所处青春期的她，那个荷尔蒙躁动的身体，让她在奔赴大学的前夜将自己的初次给了高中的恋人。
而这第一次的地点，便是荒郊野外；这里，导演应该也是间接的寓意着余虹的性格。
入学的画面，是用一组快速剪辑来表现大学生的“花花世界”，在那个改革开发前期，一切新鲜的玩意都一股脑儿冲进人们的脑子里，他们欢快、释放、挥霍、躁动，没有谁愿意停下来思考，只想着一味的去接收，每个人都有着看似伟大包装，内核却又显得十分空洞。
这是余虹在上学初期，同学对她的一致看法，因为开始思索人生，因为在憧憬中迷茫，深深忧虑的思绪下，依旧我行我素，这也给她带上了一种莫名文艺且迷人的气质。
而就在此焦躁忧虑下，余虹认识了她一生都无法逃脱的男人——周伟。
似是彼此灵魂的呼唤，似是肉体情欲的躁动，他们彼此相爱，在宿舍里疯狂做爱，一切来得刚刚好，一切都因为热恋而显得没有任何瑕疵。
就如影片中，余虹在日记中写道：
他的确是我一直在心里想遇见的那个人，好像我一直在等待着他的出现，等待跟他相遇，在今天，愿望变成眼前的现实，可是我又害怕这个人的出现，因为我害怕随之而来的危险，但是就现在而言，我还没有害怕到不敢有所行动的程度，因为在心底里，他是值得我信赖的。
（原谅我懒得打码）
但就如余虹在影片中的独白
“战争中 流尽鲜血
和平中 寸步难行”
影射着她的爱情
影射着她的思想
影射着隐晦的政治
但即便是再痛苦不堪
余虹也依旧能生存
她可以高傲也可以卑微如野草
但就是不会选择死亡
影片中出现了那次春夏之交的震撼场面
那是一场看似学生们在政治上的狂欢
那场政治立场看似强硬
却在那个年代
一切都显得苍白无力
如那烈火般燃烧的爱情
最后留下的是不再复燃的灰烬
（《颐和园》剧照）
正如导演娄烨所说：
那件事件就像是学生和政治的一次做爱，但并不成功，做的难受不舒服，然后政府打了学生一个耳光，太重了流血了。
那年夏天，当所有人都觉得民主自由的时候，他们为此进行了一场自以为是的狂欢，但却被打的措手不及，一败涂地，他们以为保护他们的人不会拿起武器伤害他们，他们为此付出了惨痛的代价。
那之前，他们天真烂漫，意气风发想要改变一切；
那之后，他们捂着还未痊愈的伤口四散奔逃，再无顾忌。
命运的节奏，快的容不得去思考，也容不得反抗
一切恢复了平静，也重新洗牌
每个人都怀抱着明镜的心却装傻似的活着
或许，那真的是一场幻想
余虹一次又一次的在情欲与迷茫中老去，最终选择了最为普通的人生，她再也不会笑的如开场那般美好，她可能也不会再去想，爱情究竟是幻想还是死亡。
而在柏林，楼顶上一群鸽子飞过，李提朝周伟一笑，仰面跳下，只留下一声闷响，属于她的幻想即将醒来，她选择让自己永久沉睡下去。
最后的结尾，余虹和周伟再次相遇，几乎没有话语，连眼神都失去了当年的光彩，大概是那年夏天，那个宿舍，那张床上，他们已经用完了所有体位，用尽了所有力气。
——
所有的光芒都向我涌来
所有的氧气都被我吸光
所有的物体都失去重量
我的爱已经走到了所有路的尽头
——
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