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近日，《阿凡达：水之道》全球总票房超过22.43亿美元，超越《泰坦尼克号》成为影史票房第三名。
詹姆斯·卡梅隆的两部《阿凡达》都用极致的影像奇观和无限的遐想空间传递了他对人与自然内在关系的探索及反思。
《阿凡达：水之道》更是将他对海洋的热爱淋漓尽致地体现在了对水的画面的精雕细琢上，传达出独特而真挚的水之道，水之思，水之爱。
当然，这部让我们期待了12年之久的续作属实是除了特效毫无亮点，连水的特效和奇观呈现也远没有第一部时那样惊艳和震撼。
关于《阿凡达：水之道》的吐槽和闲谈留在它下线之后再叙，今天要谈的也与“水之道”有关。
《阿凡达：水之道》尽管是特效大片，但也免不了要使用大量的水下摄影。
孙少光就是我国一位享誉国际、获奖无数的水下摄影师。
他拍摄的纪录片《归途列车》《千锤百炼》曾获得艾美奖的最佳纪录片奖以及金马奖的最佳纪录片奖等奖项。
雅克·贝汉的纪录片《海洋》曾经对他涉足水下摄影产生了深远影响。
水下的环境复杂多变，除了像《阿凡达：水之道》里面呈现出来的那种晶莹剔透、波光粼粼，也会有许多地方幽闭漆黑、暗藏危机。
用孙少龙的话说就是像在阴曹地府一样。
经验丰富的水下摄影师需要清楚准确地把握好危险的边界，在各种不可控的因素以及突发状况中控制住局面，稳定住情绪，安全浮出水面才是第一位的事情。
在明确了安全第一位之后，就是要熟练掌握水下摄影的器材使用和拍摄技巧。
针对不同的能见度选择合适器材，并保证不会出现到了水下没有打开镜头盖这样的低级错误。
如果需要拍摄复杂环境下的景物，则需要控制好身体，灵活变换出各种姿态，在各种岩石缝隙和水生植物中自由穿行。
相比于拍摄水生动植物，孙少龙更热衷于水下考古和水下探险的任务。
虽然儿时曾经两次溺水，在死亡的边缘徘徊了两次，但他依旧对大海、深水怀揣着夹带了恐惧的敬畏。
这种独特的感受让他愈发热爱水，热爱自然。
因为战胜自我的恐惧是一件很有挑战性也很好玩的事情，就在这种好玩中他体会到了自我感知下的“水之道”，也在一次次的潜下浮起中更加热爱水下摄影更加热爱与水为伴。
云淡风轻闲暇处，正是交心会友时。这里有影视作品中人生百态的理性分析；有足球世界中绿茵情怀的应心之言；有美好生活中情感交流的真切感悟；有个人成长中前行力量的深入思考。在传递社会主义核心价值观的同时，关注一路同行中我们的努力与成长，希望我们都能成为更好的自己。
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