按:从微信中了解到，王正光先生已离开我们一周年了，初闻颇为惊诧，乃忆起我们在一起的日子。王先生谦谦君子，颇具古风，偶涉砚台，便嗜砚成癖，成为国内砚学专家。那年去深圳开会，通过一个电话，可惜王先生不在家，谁知推迟相约，竟是永年!今翻箧旧文，读之如昨，再发一过，仅此遥奠!
从上海青浦区的夏阳湖皇冠假日酒店到大观园需一个多小时的车程，我和王正光先生正巧坐在一起，于是我们聊开了。
以前有朋友送过我星子的金星砚，但那朋友自己对砚材也不太懂，所以他送的星子金星砚材也只有一般，我当时也没有太在意，因而，我对星子金星石不是很了解。当然不能因为我偶然见过的一二块砚石就说优劣，那是不科学的，不能代表星子石的实际水平。但我知道，星子金星石是能做砚台的。王正光先生这样对我说。
星子金星石的硬度是多少？
一般在３.０－３.５左右。
都有些什么品种？
有金星、银星、金晕、金花、眉纹、罗纹、水波纹、牛毛纹，等等，至少有几十个品种之多。
有人做过具体勘查吗？
做过一些，对矿藏的储量，品质的鉴定，及砚材的分布都做过一些调查，但不够系统、详细。只是做了个初略的评估，且缺乏专业性和权威性。
什么时候有机会去星子看看。最好是请几个专业老师去调查评估一下，要实地查看，对比分析。一般砚材的评判，我总结了四个标准，即下、发、储、涤。下就是砚石的下墨是否快，发就是发墨是否细腻，储就是储墨是否久而不涸，涤就是砚石磨墨后洗涤是否容易、干净。按照这四个标准去寻找出的砚材一定是好砚材，但要全部都符合是很难的，能达到三点也算是好砚材，二点就只能勉强，也有极少的砚材四点都符合的，但非常难得，比如端砚老坑，还有的砚材也能基本达到四点，只是标准不是很高。
我听后仔细琢磨一番，觉得星子金星石倒是非常符合这四个标准，只是没有通过现代权威机构认证。星子金星石素有下墨快而细腻，储墨久而不涸，呵气成雾，光滑细腻等特点。宋米芾在《砚史》中载：“庐山青石砚，色青有纹，如乱丝理幔，扣之有声，能发墨，得墨快，发墨有光，且有金星，抚之较细润。”很多专家对星子金星石都做过一些评价，因侧重点不同，所以结果不一。比较集中的就是，星子金星石适合做砚台，但不是所有的石材都可以做，适合做砚材的只是很少一部分，我觉得此论有道理。
谈到星子金星砚的宣传和发展问题，王先生建议我，可以请地质和砚方面的专家对星子砚材进行材质分析、专题品鉴，再选出优质的砚石，请技艺精湛的砚师们精心制作一批砚台，出一本专集，从砚石材质到砚台文化，有一个整体形象和定位的宣传，一定能达到好的效果。
此论让我沉思良久，觉得既简单又快捷，不失为良策。只是此事需要和县委领导沟通，征得领导同意和支持，才能得以顺利实施。
砚必唐宋是前人的观点，我是非常赞同的，但我还加了一句，砚必归宋。因宋人的简约古朴之风已达到极致，是砚台的最高境界。到了后来，砚台就变得繁复而多縟了，也渐离了砚台的实际意义。古人云，愈工愈俗是有一定道理的。
听了王先生一些观点，我感到我们之间的理念还是很相似的，只是有些问题我没有想得那么深，那么系统。我现在最想做的事就是要请王先生做顾问，为金星砚的开发和发展多出谋划策。王先生很是谦虚，只称自己时间太忙，难以胜任，不过只要能用得上他，他一定帮忙。他还有一个观点，认为有些砚种虽然是名砚，但因原材料的短缺，甚至枯竭，是没有发展前途的，而星子金星砚的原材料目前很充足，是完全可以做强做大的。听了这些话，我信心满满，不免多看了眼前这位一袭唐装、古雅温文的砚学专家。他向我介绍说，目前就职于深圳大学艺术学院，多年前因偶然对砚台发生兴趣，就不断收集砚台，因人缘和地缘的关系，对端砚研究得比较多些。
我是从一本王先生所出版的专著开始认识王先生的，那还是刘司令送给我的《砚林文风.王正光砚铭集》，文中介绍，砚贵有正光铭。读了他的砚铭集和所发观点，觉得此言不虚!熟悉了他的砚铭，就是从未谋面的第一次相遇，我也能一眼认出他来，因他的气质和气场与众不同，令人敬佩，让人服膺。
２０１３.４.２１晚１１时许
王正光先生
与山东砚雕大师姜书璞先生在一起
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