可能是我的偏见吧，我不认为大陆有过真正的流行音乐文化。虽然曾有过摇滚乐的短暂繁荣和岭南歌坛的一时红火，但大陆没有流行音乐生长的社会土壤和创作氛围。大陆只有港台无法替代的民歌和“西北风”。香港的流行音乐虽然繁华，但多少都有殖民文化的影子；而只有中国台湾地区的流行音乐创作，既继承了中华传统文化的正统，又在适合流行文化茁壮成长的空气中得到充分的滋养，因而达到了一种高度，既体现民族文化特质和个性，又与时俱进反映现实社会，表达了当代人的情感，加之流行广泛受众庞大，因此其价值和影响不可小觑。
从某种意义上说，华语流行音乐的序幕是从上个世纪70年代台湾地区掀起的民歌运动开始的。今天华语流行音乐的从业者，他们的生长，或多或少，间接或直接，无不跟那一场民歌运动有关。
因此，我很喜欢的大陆歌手和内地流行音乐其实并不多。
毛宁是我喜欢的为数不多的大陆歌手之一。
早在八年前的2012年，毛宁发表了他的翻唱专辑《十二种毛宁》时，我就想要好好写一写毛宁，把他加添到我的第一本音乐散文里。但由于当时出版社稿件催得紧，常常忙于对已交书稿进行沟通修改，没有太多的空闲时间。
毛宁的出场，是在我风一样的少年时光里。上个世纪九十年代初，繁荣的音像市场、少年们一双双饥渴的耳朵，几乎全被港台音乐所垄断。我已忘记当年是谁在班级里第一个拥有这张《请把我的情感留在你身边》的卡带，又是怎样轮流交换最后辗转到我手上，使得我心潮澎湃最后迅速购买收入囊中，我只记得，这是一张制作相当精美、内页有挂在墙上的明星海报那么大，上面多采多恣地展现毛宁各种美仑美奂的生活照，以及祥细的专辑文案和歌词信息。如果不是文字的介绍，谁也不会想到这会是来自大陆的一个歌手的音乐作品。我们以为港台又有一个叫毛宁的歌手要粉墨登场了。那个年代，市面上很多大陆歌手翻唱港台歌手的卡带，所有的图像包装全部是港台歌手本人，制作者只在最不起眼的角落里用心良苦地用最小字号标上真实的演唱者，是为90年代名副其实最具特色的“山寨品”。在那个剽窃成风的零版权意识的年代里，毛宁如此原创且精彩的出场，连同较早两年的陈汝佳、红豆等人、以及随后两年出场的魔岩三杰，让我们看到了大陆流行音乐的努力和希冀。
就是这样，毛宁中规中矩的十首《请把我的情感留在你身边》，真的就这样留在了我身边，直到今天。
毛宁曾经是唱片销量动辄百万的超级明星，也曾经是横扫大陆各种流行音乐赛事的最佳男歌手、最受欢迎的男歌手，红遍了神州大地。但这并不是我喜欢听毛宁的原因。相反我现在听得多的还是他那些少为传播的偏门歌曲。因为我很明显听出了这个声音背后的厚重的后劲，总感觉他其实能唱得更好，各种可塑性的想象空间弥漫在我的脑海中。这也是一种美的享受。我坚信他很会唱歌但真的不觉得他已出的音乐有多好，况且翻唱多数原创少数，现在听毛宁，更多是听希望、期盼，听祝福。当然，还听怀旧，也就是我那匆匆而过一去不复返的少年时光。
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