我们前面提到过，你在确定主角的时候，一个必须要遵守的原则是，观众必须喜欢你的主角，这让我想到前几年我参与的一个电视剧项目的时候，总编剧让我设计主角的出场，我让主角出场时，为了符合她杀手的身份，而去杀一个婴儿，总编剧看后大声呵斥我，说你这样一写，人物就废了。所以，请务必不要让你的主角做出观众不支持的事，不要挑战你的观众。
但是在实际项目中，我们总会遇到这样的情况，当你接了一个委托创作的活的时候，尤其是某些创业成功，身价过亿的老总投钱拍一部以他为原型的电影或者电视剧的时候，经常会遇到这样的情况。就是在你前期采风，做人物专访的时候，你会发现老板侃侃而谈，甚至讲了很多他做过的见不得人的事，你聊着聊着发现这个老板的经历，搬上荧幕，十有八九会被骂。
当你故事的主角不那么可爱，可能没办法得到观众支持的时候，怎么办？
在这里提供一个解决办法：绕道走
什么意思？就是说，不能以这个老板为主角的话，那就换个人，但是老板的戏份依然很重要，可以换谁呢？比如老板的妻子，这个女人在背后一直默默的支持他，她感恩于丈夫为这个家的打拼，你看，本来大老板赚钱有原罪，但是从妻子的角度一看，不一样了，这个男人为了家庭，在外面打拼，甚至为了扛起生活的重担，不惜牺牲自己的名誉，是不是更容易接受了？
《救猫咪》书中拿《性书大亨》和《梦幻汽车》以及《美丽心灵》（我现在才知道，原来约翰纳什现实生活中虽然是一个优秀的数学家，但是在婚姻上却是个不忠者，但是编剧在创作剧本的时候，为了不伤主角，把现实生活中的两个妻子合并成了一个人），这里我就不举这几个例子了，我说一个我看过的影片《末代独裁》，当年看这部电影的时候，真的震撼到了我，福里斯特所饰演的乌干达末代独裁君主阿明残暴无道，其实这个片子讲述的是阿明的传记，但是却以哥瑞肯这个医生为主角，借助哥瑞肯的视角来向我们展示这个末代独裁者的形象，试想，如果以阿明为主角，专门讲述他是怎么鱼肉百姓的，你会坚持看完这部电影吗？支持你看完这部电影的动力是什么？我认为是在看男主角哥瑞恩到底能不能逃出阿明的魔爪，以及怎么逃，我们喜欢这个阳光自信潇洒善良的美国大男孩，我们支持他逃亡，希望他能够逃出去。
要知道，电影的主角不一定是戏份最多，出场最多的那个人，甚至主角不一定是人，也可以是物或者是其他的东西（比如《情挑洛杉矶》《红色小提琴》），但是无论主角是什么，或是谁，他或它都必须符合以下的原则：
主角承载了电影主题的作用；
主角最坚定的站起来反对他人，主角成长的最快；
主角带来最大的冲突，情感上走的最远；
观众喜欢他，并且他最能赢得观众的支持和认同和接受，观众最希望他获胜；
主角应该有最原始的奖赏，并且这种奖赏能够真正吸引我们；
理想的主角是在那种情景下带来最大冲突，最长情感历程以及大家都支持的原始目标的人。生存，饥饿，性，保护所爱之人，死亡恐惧都会吸引我们。主角通常是我们本能认同的人，这就是为什么在同样的情景和故事线中，母亲和女儿，父亲和儿子，兄弟和姐妹，丈夫和妻子比单纯的陌生人更适合做为片中主要角色。
所以，剧本前期策划步骤：
你应该现有一个吸引人（能卖座）的创意（究竟什么是创意？以我目前的水平，我的个人理解，如果你能找到新的主题，或者能对旧主题做新的解读或者从另一个角度去讲述；以及你能找到新的素材，或者对旧素材做新的解读或者从另一个角度去讲述；简单点说，就是你能对旧的东西做新的阐述，以及你能发现新东西，这里的新东西包含但不限于主题，素材，人物关系，哲学概念，那么你的这个故事就算是有创意。那么你的创意体现在你的故事线和人物上，也就是你的故事线要吸引人，你的人物要让人眼前一亮，至少要让制片人欣赏）；
然后你应该想好故事线（也就是一句话讲故事，一句话梗概，故事线合格的标准是故事线中具有冲突最大化，立场最明确的主角和阻力，还有最清晰，最原始的目标）；
然后再根据这两样东西找到故事核心；
然后再找到故事中的主角，再设计主角和角色分配，包括思考主角是谁？主角的原始目标是什么？主角的阻力是什么？
上述这些都确定好了之后，就开始动手写剧本，自始至终沿着故事线指出的方向前进，如果过程中有更好的想法，能够为你的创意锦上添花，那么就重新从头开始，故事推翻重新写，重新设计主角之类的，重复一遍上面说的流程。
拟好故事线，找到并设计好主角，是拿出吸引人（制片人和观众）的创意的起点。
故事线具备这些元素之后，你必须要有个形容词来描述主角，有个形容词来描述坏蛋（阻力），以及描绘简洁而原始的目标。
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