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说到八大山人很多人会想到他的绘画，风格冷逸，独树一帜，其实八大山人在书法上的成就在明代无出其右者。
黄宾虹曾经评价八大山人的书画：书法第一，绘画第二。
看懂了，八大山人的书法也就看懂了他的艺术，因为他的绘画很多用法布局来源于书法。八大山人书法在早年的时候学习欧阳询，行书学习黄庭坚和米芾，到了晚年又学习王羲之的书法，后来喜欢用秃笔写字。他的书法呈现的笔画粗细均等，但是字形大小不一，参差不齐，呈现出一种圆润刚健之气，也体现了一种桀骜不驯的气韵。
一个书画家，他并不是单纯的以书法或者绘画闻名，而是在书法绘画上都有着不同的成就，八大山人的书法在结字上宽博，注重疏密对比，在平静中又有着一定的张力，在古朴中又有婉转灵动之气。
在他的绘画中和书法上都有一个共同点，简朴自然凝重大气，和他的绘画是一脉相承。在书写上减少了顿挫感，减少了提案的用笔，给人一种浑然天成的境界。
造型古拙布局开张也是八大山人书法的特点，书法中减少了方折的笔法，以圆润为主。
八大山人注重书法和绘画的内在关系，曾经提出画法就是书法的艺术主张，影响深远。
八大山人将篆书中的中锋运笔的方法用在了行书上和楷书上，巧妙地避开了唐代以来楷书强调起收两端中部软弱的写法，探索出属于自己的书法风格，而这种书法风格恰恰符合晋人的书法审美标准。
八大山人和很多画家一样，把书法融入到了绘画之中，但是这种融合并不是简单的拼接，也不是说把绘画变成抽象的一种符号，而是把书法中的布局笔法运用到了绘画上，丰富了自己的艺术语言。
在明末清初的书坛上，主要有两种风格的书法，一种是董其昌的书法，颇受文人雅士喜爱。另一种就是馆阁体的书法严谨端正，讲究横平竖直，但是有着呆板之气。在这两种书法的影响下下能够突破创新的书法家寥寥无几，八大山人就是其中一位。
但是八大山人的这种书法在当时并不被认可，只是后来人们才发现八大山人书法的妙处。八大山人对自己的艺术审美坚持了一辈子，并且践行了一辈子也成就了他的艺术。从这些书法的册页中可以看出，书法的笔意已经被他融入到了绘画之中。他的绘画笔触浑厚，山水画也多以中锋用笔，这种笔法正是来源于书法。八大山人在绘画的构图中，有些景物以小圆弧连接两段基本对称的弧线，这样的构图方法在书法结字中有相似之处，书法中的图形运用在绘画上面这也是其中一个体现。所以说八大山人的绘画，并不是孤立存在的，而是书法和绘画的相互融合，开创了一种全新的画风。
（配图为：八大山人 致鹿邨先生十札）
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