搬到银幕上，它仍然是话剧。
你可别哭
雨神庙—三民小学是舞台的主场景，墙上的画，庙外的旷野、屋顶、树木、夕阳都具有舞台感，全片没有空间转换，时间的推移也非常模糊。故事紧凑，冲突剧烈，角色语言肢体都有点夸张。但这不妨碍它是一部好看的电影。镜头里的《驴得水》具有别样的美感，它似乎更加切近了，但实际上更遥远，和话剧的质感很是不同，揣摩起来很有意思。
《驴得水》讲了个笑话，目的是让人哭。我深以自己的泪点低为耻，但是“爱情”太“美好”，人性太可悲，奈何？！回味那几个场景，依然忍不住深深叹息。
张一曼
阳光很好，张一曼剥着蒜唱着《我要你》：我要你在我身旁，我要看着你梳妆，这夜的风儿吹，吹得我心痒痒，我的姑娘。。。裴魁山闻声而来，对张一曼表白：我喜欢你，我想和你一起过下半辈子。张一曼却低头慌张地说：坏了。她抬头看着裴魁山诚恳地说：老裴，是我不好，我以后再也不招你了。
阳光很好，张一曼“睡服”了铜匠后转天早晨（应该是早晨吧），铜匠翘首期待，终于等到臂弯里挎着竹篮，款款走来的张一曼。他朝她笑，满脸太阳花，他摸着她垂在肩头的一缕卷发恋恋不舍，她问：好看？好看！她爽快剪下了那缕头发送给他，走了，身后愈来愈远的铜匠唱起了深情的歌谣。
阳光依然很好，雨神庙里人性大撕逼。铜匠报复张一曼对他的“羞辱”，裴魁山报复张一曼对他的“背叛”，“美好的爱情”转换成彻骨寒冷的仇恨，温情被决然撕碎，袒露着狰狞！爱与恨，正义与虚伪，坚强与软弱，竟都只是一步之遥，蒙昧、强权、死亡砸下来的时候，一切都崩塌了。随着张一曼满头秀发被一刀刀剪去，虚假的美好也悉数褪尽，简直令人不忍直视。这场戏痛快淋漓，痛彻心扉。
回味全剧，孙佳的美好太过单薄，张一曼是饱满的。放荡的张一曼，阳光般散发着热情和活力，纯净透明，毫无保留。她无意承担后果，却只能承担后果，人性的暗夜里，光亮消逝，脆弱的芦苇被折断，她成为唯一的牺牲品。正如孙佳所说，如果经历过这些，最后一切都没有变化，那才是最糟糕的。所以，孙佳离开了她父亲，张一曼死亡的枪声也最终响起，人性自省的大旗终被高高扬起。但是，一切真的会改变吗？
影片的弱点也很明显，它的格局比一部话剧大，但作为一部电影太小了。作为话剧，孙校长的虚伪、裴魁山的势利、周铁男的软弱、铜匠的蒙昧这样表现都够了，可对于电影《驴得水》，却都还不够。情节过于戏剧化，人物塑造偏于脸谱化，场景相对单调（尽管场景都很美）。最不能忍受的是铜匠老婆的形象，麻子脸大黄牙拿根旱烟管，活脱脱“鬼子进村”，她的出场总会令我出离情节。。。但不管怎样，《驴得水》毕竟还是表达了对人性的思考，也在不少地方戳中心怀，是一部有价值的电影。从话剧到电影，也的确是一种可贵的探索。我私下里想，在影厅里看电影比跑去看话剧的成本可是低得多，嗨！小二，再给我来一打《驴得水》！
驴得水
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