如果一部电视剧的名字很特别，我也会怀着好奇一探究竟。
《余罪》《杀不死》《金枝欲孽》等等，一开始吸引我看这部电视剧的原因就是剧名，《火舞黄沙》也不例外。
这四个字好有画面感啊，我能想象出一幅在广袤无垠的黄土高原上生长着的人们聚集在一起舞动火把庆祝丰收的热闹场景。
不分季节，不分昼夜呼啸而过的风，使那片封闭的、沟壑纵横的黄色土地孕育出野性、粗犷和粗蛮的人儿，那里的人们，天生具备原始的生命力。火把，是希望，也可以是魔鬼，就看人们如何运用它。
《火舞黄沙》就讲了在这样一个社会环境和地理环境下生存在“阎家铺”的宋阎两大家族的恩怨情仇，以极富传奇色彩的命运轮回、天意弄人为主轴，表现了“吃人的理教”对女性的压迫，展现出一幕幕欲望与爱恨纠缠下人性的张狂与扭曲，慨叹命运无常，但更重要的是热爱生命的精神。全剧看下来，大结局为绝妙处，多条线索同时揭示，颇有种荡气回肠之感。
这部剧没有绝对的男一号和女一号，以展现群像为主，同样贡献了很多经典的角色和CP。（暗暗夸一句TVB TVB树立了很多独立自强的女性形象，也写出了很多特别的感情线）这篇文章想重点写家春分这个角色。
家春分（佘诗曼饰）的命运由签文“红杏出墙 无儿无女病卧床 终身难有白头郎”中可见一斑。她的前半生是在“吃人的理教”下彻彻底底的牺牲品，一直为人愚弄，是“阎家铺”里的“失语者”。
她可算是在封建理教压迫和小农经济文化中催生出的中国最传统的那一类女性，善良隐忍、胸怀大爱，却单纯悲情。想嫁个好人家，安安分分相夫教子，不知爱情为何物，也可以说不敢奢求爱情。在爹娘不停地数落中，她以为自己能做的只有认命。但是幸好，在最后的关头，她没有认命，她决定要向命运挑战，那副柔弱的身躯爆发出了惊人的生命力。
她就像带有春天泥土气息的地母，野性而质朴，心胸宽广，看似弱小，但其实比谁都坚韧。能包纳爱，也能容忍恨，生命力极强。
她出身贫困，一生坎坷。她只想当一位好妻子、好母亲，嫁一个好人家。尽管她的要求如此简单，但阎家铺这一方小天地竟容纳不下她这样一个淳朴善良的女性，因为“不祥人”的名号，她饱受苦楚。人们看待事物的逻辑是如此简单粗暴，只要发生了什么不好的事，全怪罪于女人，只要把这个女人烧死，一切问题就能迎刃而解。
阎家铺大旱是因为春分这个不祥人造孽，把她拉去“点天灯”就好了；
被马贼掳走的女人没有必要救，因为她们肯定失去了贞洁，而女人最伟大的成就就是要保住自己的贞洁；
为了政治利益，宋族当家欺瞒春分让她行“借种”一事。
在那个把女人的贞洁看得比命还重要的年代，一个女人的贞洁和生命就这样随意地被利用于一场权谋的乱局中，最后东窗事发，最先被责难的却是女人自己。只要被认定罪名就是很难为自己洗脱冤屈。
故事发生到最后，因为马贼入侵和土地龟裂无法适合人类生存，所以大家都纷纷逃离阎家铺。已经怀有身孕的春分在悬崖边上遇上了马贼，退无可退之时，她想到了那句签文“红杏出墙，无儿无女病卧床，终身难有白头郎”，她一直笼罩在这签文的巨大阴影下。以前她为了不让断掌操控她的下半生，她刮花了自己的手心，这次，她同样要赌一把。她不想再被人操控自己的命运，她要掌握自己的命运，看看自己的后半生是否真如签文所说！正如《鬼怪》中的神所说“命运是我提出的问题，答案由你们自己寻找”。她没有选择为了保全贞洁而跳崖，而是迎面向马贼走去，一把撕开自己的衣服……
很难想象像春分这样传统的女性，在被命运之手推到人生的死角时能爆发出这么惊人的力量，在那一刻，她很勇敢。
逃离阎家铺之后，她生下了自己和心爱之人的孩子，在几十年后，她满头白发，脚步瞒珊，故地重游，把心爱之人的骨灰洒向那片他们生活了半辈子的黄土地。最后她赢了，她的命由她自己，天说了不算！试问有几人能做到她这般？
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