最是日常见深情——读《我们仨》

最是日常见深情——读《我们仨》

6月8日，我取回了在网上书城订购的5本书，分别是《百年孤独》《霍乱时期的爱情》《我们仨》……我最先读的是《我们仨》，久闻杨绛先生的大名，之前电子书读了一小段，总是不如看纸质来得好。这一本书，很适合下班之后，入睡之前来读。

初读一遍，偶有标记，有时笔不在身边，没有标记。读书的时候，最好还是有笔在手，偶遇佳句，随手标记，或偶有心得体会，作上标注，都不失为一个好习惯。因为若是一本好书，再次随手翻来，首先跃入眼帘的就是那些标记过地方，一本书的精华和神来之笔也就在此。

杨绛先生，不愧是一位集温婉、智慧、坚强于一身的女性。能冠以先生的女性着实不多。

作者将整本书分成三部分:我们俩老了——我们仨失散了——怀念我们仨，结构清晰，衔接自然。以梦起笔，写苍苍茫茫中“我们俩”失散了，预示老伴先“我”而去。明写钟书让我做了一个长达万里的梦，实是写我的深切怀念之情。

第二部分将离情写得似梦似真似幻，却以一家人的嬉闹起笔，温馨而有趣，俏皮的语言中满含温情。尤其是“隔着肚皮也能看见她翻滚的笑浪”一句，写得特别生动有趣。一家人其乐融融，钟书作小孩状，求救喊“我”:“娘，娘，阿圆欺我！”而正当此时，“钟书”突然接到神秘电话，莫名的原因，渲染了一分神秘的气氛。

作者以古驿道、客栈、河、船、柳、旋风这些象征的意向隐讳地写爱人和爱女的离世，其中并不乏悲痛之情，比如作者写“我痛不可忍，忙蹲下把那血肉模糊的东西揉成一团往胸口里塞……”以比喻写自己痛失亲爱之人。作者以隐喻的形式，为作品的第二部分蒙上了一层面纱。以梦幻的形式写离情，不但增加了神秘感，也多了一分含蓄美。

“我叫你对她（阿圆）说叫她回去吧。”

“绛，好好里。”

作者始终以梦写情，写离别，对那个词不着一字，生时可以谈，因为还很遥远，而真的去面对至亲的离去，那个字就相当残酷了！第二部分我读来云里雾里般，最后作者才拨云见雾，接纳二人的离去，深切地怀念我们仨的日常。

正如作者所说“‘我们仨’其实是最平常不过的，谁家没有夫妻子女呢？只不过各家各个样儿罢了”所以读来如话家常，一个饱经沧桑的老人，像我们讲述这大千世界中一个寻常的故事。

她说:“我们这个家，很朴素很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，钟书总和我一同承当，困难就不复困难；还有个阿瑗相伴相助，不论什么苦涩艰辛的事，都能变得甜润。我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐。”

家，一个温暖的所在，是我们在这个世界上最安全的避风港。在那个年代，日子也有煎熬的时刻，可是，一家人守在一起，就是一种幸福。而作者也向我们展示了爱的真谛:我们旗鼓相当，相互努力，风雨同舟，甘苦相依，结伴同行。读来，让浮躁的心多了一些宁静和温暖。

书中最打动我的一句是钱钟书那句发愿“从此，我们只有死别，再无生离。”只此一句，不能说不深情，不能不令人动容。深情以付，胜过所有甜言蜜语。有夫去此，妇复何求？

杨绛说“他和阿圆都肯委屈，能忍耐”而在钱钟书心中，她是“最贤的妻，最才的女。”先生的语言平白简朴，洗练中却不乏温柔与深情。

家庭日常，在先生笔下，如一个个温暖的故事娓娓道来。家庭里没有那么多条条框框，钟书做了一辈子的早饭，而当他“闯了祸”，也有“我”来为他解围。就是这样的日常，正是我们心灵的港湾所在。

最好的爱情，未必是轰轰烈烈，而是琴瑟和鸣，灵魂相依，一路相随。在文中，作者并未着过多文字去渲染他们的爱情，但我们却从日常中感受到了两个人的伉俪情深。你看你的书，我看我的书，彼此默契而又相互独立。优点与缺点彼此依存，欣赏你的优点，缺点也变成可爱。他们不曾抱怨过对方一句，杨绛先生深知钱钟书不善人际敷衍，有的只是接纳。

一个历经了世事颠簸和岁月洗礼的老人，以淡然的笔触向我们呈现爱的方式——彼此间包容，悦纳，欣赏。没有热烈的语言，没有惊天动地的大事，家人的陪伴，温馨的日常就已是最深情的体现。