2019年奥斯卡最佳动画长片的入围名单中，两部华语动画赫然在列，一部是刘健导演的《大世界》，另一部就是台湾宋欣颖导演的《幸福路上》。
《幸福路上》是宋欣颖的动画长片处女作，由2013年宋欣颖的同名短片发展而来，短片曾拿下2013年第15届台北电影节最佳动画片奖，又在年底金马50的创投上，获得了评审杜琪峰、陈国富、黄志明青睐，再次拿下百万首奖。
短片《幸福路上》
其后的五年，宋欣颖将短片扩充为111分钟的长片版，去年亮相釜山电影节，又在今年拿下了台北电影节的百万首奖、最佳动画片和观众票选奖。
无往不利的战绩让人们对这部《幸福路上》格外期待，豆瓣上评分7.6，好于51%动画片。
不管是《幸福路上》的标题，还是影片的小清新画风，都让人以为这是部偏向低龄的动画。毕竟成年人已不再将“幸福”二字挂在嘴边，而画风很容易让人联想到麦兜，加上开场颇为魔幻的想象段落，都使它显得颇为童真。
其实《幸福路上》背后有不少严肃的主题，还涉及到历史政治事件，包括但不仅限于解严、学运、蓝绿、移民等关键词，更串联了九二一大地震、九一一事件等时代节点。在家庭、亲情之外，还讨论到民族、女性等身份认同的议题。
作为五年辛苦的结晶，宋欣颖在这部影片中显得野心很大。主线虽然是女孩林淑琪的成长，但并没有在人物精神层面与性格塑造上着墨太多，导演在做的，更像是将林淑琪当作一个历史的旁观者，用林淑琪的成长串联起台湾大时代的变迁，骨子里还是台湾剧变的隐喻。所以在影片中，观众很难深入人物的内心，产生认同感和共鸣。
人生家庭情感与国家政治双管齐下，于是简单的情节排列也变得十分繁复。尽管影片从头到尾都在试图戳人泪点，但就是让人感到索然无味。
《幸福路上》有着明晰的时间线。譬如林淑琪出生于蒋介石去世之日（1975年4月5日）；1991年小琪国中毕业，考入北一女。这个时间点前后，正是台湾解除戒严，政治局势风云突变的时代；1999年的921大地震，博士的家大楼倒塌，数十人死亡；2000年的911事件，纽约世贸中心双子塔倒塌。
以上这三个时间点，小琪首先是遇见了陈水扁的女儿陈幸妤，她是小琪在北一女的学妹。然后是一路从乩童扶正成车行老板兼圣恩法师的老同学，他走了，然后是代表独立自由美国梦的表哥。最终，是庄贝蒂，与小琪又在幸福路上相遇。
儿时的小琪充满童真的幻想，她会把父亲工厂烟囱里冒出的浓烟想象成美味的草莓冰激凌，把阿美族外祖母想象成深山里吃人的老妖怪。嚼着美国巧克力，她可以幸福地驰骋天际。勇敢的表哥在她头脑中变成了禁书国度的叛逆王子……
年幼的她觉得美国的一切都是好的。而等自己真的拥有了曾迫切渴望的美国家庭，却发现其间无法弥合的文化差异。
成年后，林淑琪再次回到家乡的幸福路，记忆中的种种却都变了模样。亲戚们推搡着催她生儿育女，家人过着能吃上饭就算幸福的平凡人生。曾经许下要改变社会的宏图壮志，却好像什么也没有抓住。
儿时伙伴庄贝蒂笃信她的美国爸爸会来接她，梦想着去往远方。当梦想破灭，金发碧眼的她竟染了一头黑发，表演异域的舞蹈卖艺，反而是林淑琪成了所谓的美国人。林淑琪与庄贝蒂二人的婚恋，加之她们各自母亲的境遇，还写出了广大女性在着族群混杂、身份交织且不断变迁的环境里的不同命运。
事实上，林淑琪这个角色就有导演宋欣颖自己的影子。林淑琪出生于1975年，宋欣颖出生于1974年。影片中，林淑琪就读于北一女中，大学学的是文科，在报社打工赚钱，远渡重洋婚嫁，都与宋欣颖的经历非常相似。
宋欣颖大学毕业后，做了一阵记者和编剧。后赴美国，进入哥伦比亚大学攻读电影硕士，并在美国结婚。2010年毕业后在芝加哥的一间后期公司工作，后决定回台湾制作电影。《幸福路上》显然带有导演的自传性质，选取了导演的个人视角。
宋欣颖
《幸福路上》有着平易近人的邻家气质，但比起成熟的商业电影，此片其实更像是《大世界》、《麦兜故事》等小团队作业，带有深刻的个人烙印。
影片看似有深度，其实只是一个个历史事件的穿插，看似煽情，却没有真正打动观众。导演的这部作品算是一个让人惊喜的处女作，但远未成熟。
另外一个让人不太舒服的地方，是影片反复出现相当粗暴的转场。固然，它可以被解释为少女的白日梦，但频繁的噩梦与想象，总是让电影陷入一惊一乍的情景。也让三十岁的林淑琪的叙述，带着种孩子样的天真。
对比一下日本吉卜力的动画电影《岁月的童话》，同样是成年后重返故乡回忆童年的题材，但叙事淡然而稳重，没有刻意的煽情，但整部影片带着一种淡淡的温暖。
《岁月的童话》
看完《幸福路上》，不禁生出一个疑问：小琪，她真的长大了吗？少女时代的惯性，她好像始终没有真正摆脱。她跌跌撞撞成了美国女儿，回到幸福路上，也只是感慨，大家都变得那么老了……
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