（ 《生命之书》和《寻梦环游记》海报 ）
第90届奥斯卡最佳动画长片《寻梦环游记》由美国皮克斯导演李·昂克里奇执导，而看过墨西哥导演豪尔赫·R·古铁雷斯于2014年执导的动画《生命之书》的人都明白：《寻梦环游记》其实借鉴了《生命之书》中的很多东西。
《寻梦环游记》的墨西哥亡灵节背景和追求音乐梦想的故事情节，在《生命之书》中都可以看到。
（《生命之书》）
（《寻梦环游记》）
在人们的印象之中，死亡都是悲伤、阴郁的，而墨西哥人却视死为生，死亡之地反而比人间更加热闹更加欢乐。每年11月1日至2日是墨西哥的亡灵节，是墨西哥人迎接生者与死去亲人聚会的欢乐节日。
“死亡才显示出生命的最高意义；是生的反面，也是生的补充”，这句话是墨西哥著名作家，诺贝尔获得者奥克塔维奥·帕斯说的，它反映了墨西哥人对死亡的独特理解。
欢乐的亡灵节作为墨西哥的文化符号，也因此成为了《生命之书》和《寻梦环游记》的背景。
万寿菊，骷髅头，各类墨西哥亡灵节的标志物，都出现在了两部动画中。
两部动画中的主人公都在亡灵节期间，阴差阳错地进入了阴间，并在死亡之地遇到了自己逝去的家族成员，并借由逝去亲人的帮助，完成了各自的心愿和理想。
《生命之书》的男主马诺洛是一个成年人，出生于有着悠久斗牛历史的桑切斯家族。
《寻梦环游记》的小男孩米格则来自鞋匠世家里维拉家族。
虽然年龄不同，两人却有着相同的音乐梦想，这梦想同样遭到了家族的阻挠。
两部动画虽有很多相似点，但看过这两部动画的人，却绝对不会将两者混淆。
《寻梦环游记》则用美国人的视角讲述了一个墨西哥男孩在追求梦想的过程遇到的重重阻碍。它告诉人们梦想很重要，但是家庭更重要。如果两者冲突时，只能牺牲梦想，因为家人更重要。虽然结尾处，米格实现了音乐梦想，但那是建立在家族成员实现和解的基础之上。如果误会没有解除，米格也已做好了放弃梦想，遵从家人心愿的准备。
很显然《寻梦环游记》讲的是家庭的重要性，主题是回归传统。
《生命之书》由墨西哥人执导，故事讲述的是墨西哥的古老传说，借由这个传说，告诉人们面对梦想、爱情和友谊的难题时，如何抉择才是最好的。
《生命之书》中处处体现了墨西哥民俗风情，但是动画内容展现的却是现代理念。
男主马诺洛不喜欢成为一名斗牛士。而斗牛，这项由西班牙殖民者带来的运动，在墨西哥有着悠久和光荣的历史传统。不喜欢斗牛的马诺洛，违背桑切斯家族的光荣传统，这不仅因为他要坚持音乐梦想，更主要的原因是因为他对残忍血腥的斗牛运动无法认同——这显然是现代动物保护主义者的理念。
《生命之书》和《寻梦环游记》中的女性形象都是那种能干泼辣型，这一特点和大部分墨西哥女性是家庭的经济支柱有关。
《寻梦环游记》中伊梅尔达因为误会丈夫为了音乐背叛家庭，在承担起家庭生存重担时也把对丈夫的仇恨，延续到子孙辈，限制子孙们从事音乐。
《生命之书》中的玛利亚，身份尊贵，拥有马诺洛和华金两位优秀男士的爱情，但是她在动画中始终作为一个独立自尊不依附任何男人，始终遵从内心想法的现代女性形象存在着。
除了动画主题、人物形象的不同，两部动画的艺术风格也有很大的不同。
两样表现墨西哥亡灵世界，《生命之书》中的亡灵世界奇丽诡谲中处处显得光怪陆离。
《寻梦环游记》中的亡灵世界则热闹华丽，给人以梦幻的感觉。
《寻梦环游记》依然是皮克斯的3D动画风格，但是《生命之书》则运用了多种动画形式，既有3D,也有2D的木偶、剪纸因素。
《生命之书》清奇、诡异风格给人留下了相当深刻的印象。动画中人物造型和装饰都夸张到极点，积木式的木偶造型，墨西哥宽沿帽的夸张变形，装饰繁复花纹的骷髅头，都给人留下了相当古怪印象。
人物形象，除了三位主角形象相对正常一些，其他人物形象都十分夸张。尤其是一些男性角色，眼睛和嘴巴的反常比例，在给人以凶猛的感觉的同时，甚至让人怀疑他们究竟是不是人类？
如果不是《生命之书》的故事十分曲折有趣，仅凭这古怪的画风，一般人还真的难以接受。
相比之下《寻梦环游记》中的人物形象和造型则正常许多。亡灵们的骷髅头造型，也作了改良版，只是给骷髅画了个大浓妆而已。连骷髅头骨上的花纹也比《生命之书》中的减少了许多。
不过，如果对照墨西哥人在亡灵节上的造型，显然《生命之书》才真正地反映了现实。
不管如何，《寻梦环游记》作为一部合家欢的动画，在商业上取得巨大成功，也很好地替墨西哥文化做了一回代言。但是，《生命之书》艺术上的成就显然更高于《寻梦环游记》，给人留下回味的地方也更多。
两部动画中的音乐都十分动听，其中给我印象更为深刻地是《生命之书》中马诺洛面临生死考验时，在斗牛场唱给斗牛亡灵的忏悔之歌。
歌声中充满了对千百年来死在斗牛士剑下无数斗牛亡灵们的忏悔之情。一曲唱罢，狂怒的斗牛亡灵安静了下来，我也被这歌声感动地掉下眼泪来。
一部好的动画不仅要有好故事，这故事在让人愉悦感动的同时，也能让人深思，也许，这才是一部真正优秀的动画吧。
（文/秦时啸歌于2018.04.08日14时.28分）
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