时光去哪了？在撕下的一页页日历里，在日月星辰流转的光影里，在形色匆匆奔忙不止的脚步里。
寻常人浸泡在时间之河，却感觉不到它的存在，只在某个节点，冒出岁月匆匆、转眼百年的感慨。因为时间看不见摸不着抓不住，因为时间不休不止无处不在。
诗人则能把感慨化作形象，“君不见高堂明镜悲白发朝如青丝暮成雪。”高堂、明镜、白发、青丝、（鬓）雪，这些意象构成一幅幅画面，从镜前“绿云绕绕”、青丝飘飞的自赏，转眼变成面对镜中发如雪的自伤，朝、暮二字把一生压缩到一天，这人生苦短的表达一下子极具张力。
王静的诗《立夏》采用同样的手法，将时令更替藏进自然风物，三言两语，点染成画，漫展画轴，把时光流转细腻入微地传达出来。
起句“隙驹光景任时裁”，写时令更替，光景变化的整体感受，一个“裁”字，活化出时光之手巧，布局风景之匠心。
接下来画轴徐徐展开。蛙鸣入耳，吹响夏的序曲；蛱蝶飞过，牡丹老去，槐花满地，春徐徐谢幕；竹笋冒头，半夜落雨，枝叶翠浓，夏有声有色地展开。
这一幅幅画面生动地讲述着一个核心——立夏至，春将退去，夏要上场。
妙用动词，三言两语，点染成画。
“蛙鼓腮”，一个“鼓”字极妙，形声俱现，如在眼前，如声在耳；以“飞过”尽显蛱蝶之灵动；以“老去”写牡丹繁华落去；一个“坠”字，把小喇叭似的槐花落蕊写得有重量、有力度，掷地有声；“翠浓”二字，使动用法，一阵夜雨让叶面变得更加新鲜润泽；“雨”是下雨之意，半夜三更雨至，床上静听雨打枝叶，唰唰有声。
“春谢幕”，不必伤感，立夏已至，大自然的巧手又“裁”剪出，一幅幅美景。对于善于发现美的诗人来说，大自然就是美丽的盲盒，果然，诗人幸会了故乡。
乡情，不是古人化不开的乡愁，而是现代人的一方心灵栖息地。
杜甫的《绝句》写乡愁，“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看有过，何日是归年。”江碧，鸟白，山青，花燃，这一幅明媚绚丽的春光图，表达的却是时光流逝，归家无期的沉痛。
戴叔伦的《题稚川山水》写乡愁，“松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。行人无限秋风思，隔水青山似故乡。”诗人在稚川山水中幸会故乡的形影，秋风之思融入了沉甸甸的思乡之悲。
王静的《立夏》诗之尾联，“一阵熏风香袅袅，清新疑似故乡来”，这里的思乡，不是山水阻隔回家无期的痛，也没纠缠着怀才不遇的苦，而是一个明媚的现代人，游赏感悟旖旎的自然风光，悦目悦心，忽然又捕捉到清新的花香，似有故乡的味道，乡情随之而出。这思乡不深重，不负累，不焦苦，而是亲切，是惊喜，是欢愉。
读《立夏》这首七言律诗，读出一份在高歌猛进时代下对时令更替的敏锐感知，读出一抹在充斥喧嚣与躁动的世界里对自然之美的悦赏，读出在脚步可以任性丈量世界的现代人心中存留的一方故乡净土。
这首诗耐咀嚼，有治愈性，好诗！
附王静的《立夏》诗：
立夏
王静
隙驹光景任时裁，堤畔惊闻蛙鼓腮。
蛱蝶飞过春谢幕，牡丹老去笋登台。
翠浓叶面三更雨，花坠枝头五月槐。
一阵熏风香袅袅，清新疑似故乡来。
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