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“我们热爱这个世界时，才真正活在这个世界上。 ”
她是私生女，在垃圾堆上玩耍长大。她亲见弟弟被遗弃，4岁时自己和姐姐也被抛弃。童年、少年的时光在极度晦暗、与世隔绝的修道院度过。
在修道院这个不是"外面的世界"里，却和外面的世界一样，人被分成不同的社会等级，权利只属于特权阶层。"整个世界都在外面，除了我们……我们的生活没有未来，我们唯一的奢望就是从修道院直接升入天堂而不经过外面的世界。"
在生命的最初体验时期，她被嫌丑、被厌恶、被惩罚、被神父骚扰，被灌老鼠汤。她经受着黑暗、饥饿、肮脏和底层社会最无情的压榨；她体味了深深的孤独，情感的缺失。她也品尝过初次被怜爱时的幸福，她更学会面对生死离别，忍耐和不放弃。
"如果爬得足够高，是不是就能看到那个幸福的小孩耶稣？为什么有人天生是小孩耶稣那样的圣婴，为什么有人，就像“我们”却被称作罪孽的恶果？"
艾玛·雷耶斯，如可怜可悲的小蚂蚁，总是形单影只；她又是一株长在暗处的花朵，散发着清新孤独的气息......她永远保持着那样的叛逆、警觉、好奇和通透，她自生命的深处发出不屈和乐观的生命力：她结识新朋友，分享食物和秘密，她努力学习刺绣，她知道如何在日复一日的压抑生活中找到细微的光亮。
万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。
故事和向往就是那光，想象和好奇就是那光，它不区分高低、美丑，只要朝它看过去，只要愿意看见它，都会看见。抓住那丝光，就会听到自动钢琴的美妙乐音，就会穿上第一件美丽的白裙，就会有飞往天堂的机会......
“ 世界以痛吻我，要我报之以歌。 ”
不是所有的疼痛，都可以呐喊；而背负着童年记忆最深处的，如秘密般的苦难，也是生命中不能承受之重吧!
艾玛选择了讲述这些童年的故事给挚友。说出来，如再揭伤疤，而说出来，就不再是一个人的成长秘密，那是一种释怀，是一种勇敢面对，关于悲痛，关于遗失，关于自由，更关于成长。
Oprah Winfrey 说过:"弥合过往的创伤是人生最艰巨也是最值得的挑战。知道你是何时及怎样被塑造成现在的你，然后你才能改变那些影响。"
《我在秘密生长》集结了作者写给其好友，哥伦比亚学者，赫曼-阿西涅加斯的诸多信件中的二十三封信，前后历时三十年写成。
冰冷粗砺的童年，用孩童的视角和口吻，以纯净清透的文字向友人娓娓道来，早熟的心灵赋予了文字以一种生动、敏锐、幽默的力量。赤裸裸的苦难回忆读来并不苦闷压抑，成熟的思想赋予文字一种再造的力量，充满童心的丰富想象，对周遭事物的敏锐感知，纯真通透的叙事风格，云淡风轻如同讲述别人的故事。
艾玛除了讲述自己的人生故事，还试图展现三十年代哥伦比亚社会中的阶级歧视和种族歧视，那些故事虽属于另一个时代，却带给我们今时此地的感动。
一个出生就斜眼被厌恶的女孩，一个四岁就懂得了不公的小孩，对人生对世界产生苛责和怨恨很容易，而文中的字里行间没有愤怒，没有怨恨，有的是对人性的诗意和关怀，是经历过后的释然和睿智。选择原谅和宽容需要勇气和胸怀，这也正是本书的伟大之处，更可视为人性的胜利。
在艾玛·雷耶斯逃出修道院那一刻，故事结束。身后粗重的大门，轻轻缓缓地关上，外面的世界，空气清冽得让人颤抖。身体被禁锢，灵魂却从未停止过对自由的渴望，一个孩子自我意识中反抗力量的觉醒，推动她穿过那道门，走向外面的世界。"我为自己从门后走了出来而感到震惊，街道很长，平缓的上坡，尽头处能看到教堂尖塔的一角。迈步走进外面的世界之前，我发觉自己很久之前就不再是小女孩了。"
艾玛·雷耶斯的人生从那一刻才真正开始。
泰戈尔说过: “ 顺境也好，逆境也好，人生就是一场对种种困难无尽无休的斗争，一场以寡敌众的战斗。 ”
艾玛曾在接受采访时说：“有时我也觉得挺悲伤，但更多的时候我感到那（她的童年）其实是一种幸运和特权。”
不要悲伤，因为悲伤的人也会被魔鬼利用。
每个人所经历的苦痛，踏过的荆棘，成就了自己现在的模样。从来都是说别人的故事容易，作自己的人生很难，而人生最大的成就，不就是使自己成为自己吗？不必感谢苦难，感谢经历过艰难而没有倒下的我们自己吧。
Lin听我说：19岁时还目不识丁的艾玛·雷耶斯，后来成为拉美画家的杰出代表。精细的笔触得益于修道院里做绣工练成的技艺，这项技艺让她在自己的绘画中形成了一种与众不同的特质。当她在塞纳河左岸举行个人画展时，最后一位参观者姗姗走出展厅，留下他已经为世人熟悉的签名：毕加索。
身为哥伦比亚人，艾玛的身上展现了那片神奇土地上的魔幻背景: 拉美人血液中的热情善良、浓烈旺盛的生命活力。她的这些书信让同为哥伦比亚人的加西亚•马尔克斯惊为天作，鼓励她把书信集结成书。然而，她觉得隐私被侵犯，愤而拒绝，直到去世前才同意出版。
也许，艾玛最后想告诉这个世界：每一个人的童年，每一个人的成长，不需要也不应该 “秘密地生长”，她们，他们，应该是在阳光下，在光明中，自由而快乐地生长！
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