观展札记

     

观展札记

    艺术廊，时间廊，喜欢这样的词语，因为它们包含了双重意像。不难理解那些光鲜靓丽的女明星为什么都喜欢将妖娆倩影定格在酒店的走廊。

      喜欢看一些展览，油画展，书法展，名人展，摄影展，先锋艺术展等等，廊，字典里解释之意为“有顶的过道”，从字面上让人感到一种空间的绵延亦有迂回曲折之感，转角处又呈现一番景致，让人在流连细品中移步换景别有天地。它是时间和空间的双重聚焦。

    面对着那些墙壁上的或书法或画面或照片那些静凝的悬挂于墙廊的物像沉默无声的昭示着某种存在，透过那些物像你会看到背后那个隐藏的作者，看到作者要展示给观众的情绪以及作者本身对事物的理解，客观的物像融入了作者丰茂的情感之源。诸如摄影展名人手记手稿展写实之类的艺术形式，传达出的时空意蕴总是那般鲜明，这其中既有客观之存在对现实世界的描摹，也能窥视到拥有物像的那个作者主观的情感。看过印象最深刻的此类展是在成都的时候，毕加索油画展，肖全的三毛摄影展等。历史文物展理应不属于这类，它是纯客观的，因为我们无可穿越时空去理解那些早已枯骨的人们把他们制造出来的心境，更多时候是融入某个特定的历史时代的宏大社会背景下去研究其存在的意义。温润的陶瓷或清冽的青铜在那些长形的一顺溜排开的玻璃柜或者在廊中独立设置的各种形状的玻璃展示人类柜总是冷峻着昭显它们的价值，那种复古古典久远辽阔的气息似乎萦绕其间，带给人的亦是一种幽幽的冥思。在上海南京的博物馆这类展给我的触动最大。

    喜欢看展览，或许因为它最大限度的拉伸或者凝缩了时间，不论是现世还是亘古，都能在特定的空间区域中得以聚焦，那些投射于中的光束就是观众的意绪，被看和观看呈现一条弧线完美的融合在一起创造出或约定俗成或独树一帜的解读。意义重建或者消融解构，彰显出一种人类文化文明的进程。没有什么客观物像可以不经由精神，也没有什么精神不经由客观之物像传达出来。

    苏珊桑塔格在《论摄影》里写到“永远有日常生活提供无穷尽的怪异——只要你留心去看。”是的，只要你留心去看，你永远会发现无穷尽的时空，置之于廊上。

                                             

                                            2017.2.3