王羲之用笔如神，大家都知道，但是王羲之用笔如神的所以然，很多人不清楚，今天我们从两个方面来谈谈王羲之的用笔之道。
我们在之前的文章当中详细的讲到了书法中若干的笔法问题，其中有一点，可能大家有着根深蒂固的观念。那就是唐楷并不是学习行草书的基础，学习行草书的基础是篆籀用笔、一搨直下的笔法，而非唐楷的用笔。
这一点在王羲之的字中就能看出端倪。王羲之没有唐楷基础，但是却成为了行草书之宗主。今天我们就王羲之的两点用笔来谈谈王羲之的字。
我们看《兰亭序》中的单字：
王羲之的字中有许多的尖峰入纸，这是为什么呢？
首先这种笔画不容易写成，王羲之写《兰亭序》用的是鼠须笔，出锋爽利，加之王羲之书写的时候并不是像现代人这样，放在高桌上书写，而是一手执笔，一手执卷，从而增加了提按的变化丰富感，单从这一点上来看，也是唐朝之后高桌出现的诸家所难以达到的境界。
这种用笔技巧叫做尖峰入笔，尖锋入笔讲究空中动作，这种空中动作当代人做起来并不容易，因为没有当时的那种书写环境了。
通过空中动作进行尖峰入纸之后，这一段虚笔与实笔之间就构成了一段距离，那么这一段距离当中，可以做许多的变化。或平铺或拖曳或平举或转或折都可以，这样可以在一定范围之内增加这个字的变化。这就是尖峰入纸的奥秘，别看这一点点的技巧，却是前人无数次探索的结果，其实就是一层窗户纸，这里我们不细谈。
绞转与调锋
绞转是当代的概念，在古人那里叫做使转，是唐朝的大理论家孙过庭提出来的。
王羲之对于绞转的笔法运用的出神入化。当然在不同的帖中有不同的体现，王羲之在不同手札中的用笔也不尽相同。有的篆籀多谢，有的一搨直下多些，这更能看出其用笔的多样性。
上面这个手札很明显的是篆籀笔法多一些，我们在之前详细讲解过这个笔法，一直关注本号的朋友肯定能看懂。这种绞转用笔的基础就是我们在前面反复讲过的篆籀用笔。不了解篆籀用笔，没有一定的篆籀基础的朋友是不太容易看得懂王羲之的书法的。
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