先说说《曼斯菲尔德庄园》吧，这部因为搬家才“重见天日”的小说实在带给我极大的惊喜和盼望，当我读到最后一章大团圆结局时，丝毫不觉得奥斯汀是不愿写了于是匆匆让男女主角结婚，相反一切都是那么自然，我大声在小屋里逐字逐句朗读，听到四壁传来兴奋的回声，我的声音里带着笑意。
这部小说的导读写的没错，奥斯汀对人性的把握精准到位，擅长在特定场景中借着对话和动作，把人物内心深处的渴望、和人物自己也摸不清的忧虑有条不紊地表达出来，不仅如此，她还懂得如何恰到好处地讲道理，既不完全置身事外，毕竟作家在写作时肯定带着价值判断，又不会让人觉得厌烦，因为她讲得拳拳到肉，让读者恍然而悟。
Fanny这个人物的确并不讨喜，和《傲慢与偏见》中的几位女子相比，她太平凡，太懦弱，太较真，太缺乏性情当中那股让人欲罢不能的独特魅力。但是正因为如此，她和Edmund才是绝配的一对，是注定要在一起的一对，是会共度人生风浪不离不弃的一对。他们不是在浪漫中紧紧盯着对方，而是在每一天踏实的生活中望着同一个方向。他们都是真诚的人、有怜悯心的人、相信绝对道德标准的人，而这也是他们对周围人的期待，当然，周围人也因此让他们屡屡失望。他们看问题的角度一致，尤其是遇到争议的问题，当周围人用玩世不恭的态度表示不屑时，他们选择一起坚持原则。Edmund可以毫无顾忌地向Fanny敞开，把心底的忧虑和困惑和盘托出，而Fanny也完全获得了Edmund的尊重，尽管她在别人眼里可有可无，她的意见也从未得到重视，她甚至经常遭到胁迫不得不任人摆布，但Edmund从没这样对待过她，相反，他在她踌躇不决的时候给她空间，让她尝试着自己去拿主意，爱是浇灌，爱是帮助对方成长，爱是恒久忍耐。
当然，他们也分别遇到了试探，否则顺顺利利地走到一起，怎会是天才小说家奥斯汀的笔法？一对姐弟的出现，成了他们感情的考验。Edmund也有少年人的情欲，他被弹得一首好琴、谈吐不俗、气质高雅的Miss Crawford吸引，而Miss Crawford在对周围的男人权衡了一番之后也把目标定在了Edmund身上。只不过，外在的吸引经不起现实的考验。Edmund一心要从事圣职，而Miss Crawford仍然贪爱金钱，从根本上讲，Miss Crawford完全不认同Edmund的选择，并且极其自信地认定，只要她劝说几句，Edmund就会“迷途知返”，安安心心过少爷的生活。Edmund后来终于意识到两人不可弥合的差异，他在迷眼的乱花飘落之后，看清了Miss Crawford的轻浮和冷酷，而这样的醒悟他只能和Fanny倾诉。在Fanny这边，从来没想过自己会成为男人追捧对象的她，居然受到Miss Crawford那万人迷弟弟的青睐，而Mr. Crawford看上Fanny的原因，恰是因为她能够满足自己的私欲，首先，Fanny也是个漂亮的姑娘，只是不善打扮，其次，Fanny性情温和不张扬，喜欢四处彰显魅力的Mr. Crawford正需要这种性格的女孩来事事包容自己，而他和他姐姐一样，也认定自己胜券在握，他只要稍稍热切地追求一下，Fanny自然招架不住。不过他错了，时刻在观察和思考的Fanny敏锐看到了他骄傲淫乱的本质，Fanny没有被Mr. Crawford的追求攻势冲昏头脑，相反，她知道自己非但不能改变罪恶，更要警醒躲避罪恶，这实在是极大的智慧。
最后一切云雾消散，Edmund did cease to care about Miss Crawford, and became as anxious to marry Fanny。
再说说《暴风雨》，这部临时起意去看的RSC LIVE让我意识到，自己莫名其妙地抵触科技，实在是愚蠢至极。开场前主持人问本剧的导演、RSC的艺术总监格里高利·道兰，为什么要和英特尔公司合作、引入动态捕捉技术来演绎精灵爱丽儿？道兰回答说，莎士比亚四五百年前排演这部剧时，就用了当时来看非常前卫的表现手法，所以他禁不住自问，在21世纪的剧场里可以用哪些在当下看来不同寻常的表现手法，来向莎士比亚那勇于创新的先驱精神致敬。也就是说，不是为了跟风而用科技，而是沿袭莎士比亚的艺术思路，让手段为内容服务。一开始我心里还是有抗拒，担心那飘来飘去的电脑映像会抢了故事的风头，让观众无法专注体会故事的精义，这个问题在前半场或许多多少少有一些，但后半场则不然，后半场的科技效果完美地推动了人物情感和剧情的演进，因为正是那美轮美奂的祝福场景让普洛斯普罗猛然间醒悟，原来他还有爱的能力，原来世间还有这般美好值得颂扬，原来那将他囚于孤岛的不是他的仇人，而是他的仇恨。这一幕过后，这部关于饶恕的大戏开始走向圆满的结局。
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