知名作家张抗抗，回顾了她书写生活、记录历史的过程，想起了那个思潮朦胧的年代，感受自己笔下不甘平庸的火焰与创作热情。
张抗抗实际上是更多地接受了一点西方文学。因为她父母是上世纪四十年代的进步知识分子，他们深受当时的激进主义的思想的影响，想把他们的观念加在她身上。她小时候就读西方的童话，以后她就开始读一点美的作品。苏联的俄罗斯的文学，像帕乌斯托夫斯基的金蔷薇。
以后到了文革中间，知识青年在上山下乡的过程中，没有书，那她就想尽办法找书。她写过一篇文章叫《探亲大补》，写的是每年回家就看书找书。她妈妈那时候到图书馆去管理图书，就有这个方便条件帮她来找书，她读的基本上都是英法文学，都是当时已经被封锁了不能读的那些经典的西方文学书籍。
文革结束了以后，80年代开始，她就购买更多的经典，像托尔斯泰的，肖洛霍夫的《静静的顿河》，罗曼罗兰的《克利斯朵夫》。再以后就是拉美文学，先锋的、实验主义的文学。以后南美的文学开始进来了。所以在理念上、观念上，她会不自觉地接受比较多的西方的人道主义，西方的人文精神。
她的很多小说，是写文革知青的。《赤铜丹朱》这部小说，肯定要写到她父母在文革中的遭遇。差不多有这么十年，是很不美好。但是任何不美好，它也是可以成为养分的。
在她下乡以后，她对更多的艰苦、寂寞，还有知识青年之间未上学的名额进行的残酷的争斗，或者暗中的争斗，它都会有认识，那么这种认识它就成为养料了。
这些经历也成为她小说的故事，有直接的经历，有些是间接的经历，像《白罂粟》、《残忍》都是间接的经历。实际上她的长篇小说《隐形伴侣》，有一点她生活的影子。《爱的权利》、《淡淡的晨雾》、《北极光》，这些都是从她过去的经历中吸收来的。
从80年代以后，写完长篇《隐形伴侣》，她就很少写知青生活了。因为现实的生活，当代的生活，新的生活，不断的扑面而来，那么在这个中间，她有一篇文章写过，叫《时不时回头看看》。因为你往前走的时候，你可能在另外一个新的高度上，可以看到更多的东西。也可能你是再往深处走的时候，你可能以不同的角度又看到了新东西，所以知青小说它早已不是占主要的位置了。
现在有这么多的优秀的新的作家，他们有各种新的视角，新的语言系统。他们在不断的扩充文学队伍。那么老的作家，感觉逐渐的会弱化，这种新老的交替是必然的。而且文化大革命历史尽管到现在还没有被写得很透彻，这是由于很多的禁忌，包括认识上的禁忌，也包括控制上的、宣传的控制，文化大革命始终没有被认真改写，而文化大革命这一代人就眼看已经要快要走过去了。
历史是一定要去重新认识的，历史是不可以被遗忘的。而今人如果还没有做到的事情，她希望年轻的作家能够去有更好的发掘，有更好的表达。
而她的兴趣早已经进入到一个更新的领域，她后来写了《情爱画廊》，爱情的语言已经穷尽了，所以她要用绘画的语言，写出一种新型的母子关系，女人是孩子重要还是自己重要？女人是不是总是要为孩子牺牲呢？
后来写《作女》，现代女性，她是怎么样折腾，在这中间获得自己的精神解放。到了2007年以后，她开始进入长篇，她这长篇是写80年代的一个知识分子的心灵史。这部小说应该是在她一生中最重要的一部书。她的全部创作，如果把它列在一起看，它就是一个她的半个世纪的历史。
从2007年到2017年，她一直在写一个长篇。一个作家觉得有一部书值得她用十年的时间去写，她是一边写一边进行研究，一边研究她要解决自己的很多问题，也要解决读者的问题，当代历史的问题。
她这部长篇是100万字，它是三卷本，这次的长篇写作对她来讲，是很艰难的，她要读很多的资料，前后改一遍，差不多就是半年。在这个十年中她改了六稿，还不很满意，说不定还要再去改一下。因为她觉得这个年龄应该真的是要有一个好作品。可能那么短的时间完不成。
张抗抗除了写作，她没有别的选择。当知青的时候，只要拿一支笔，拿一张纸，拿一个笔记本，就可以开始了。这个是最不需要外在条件的。因为没有更多的附加条件。
到了后来，会觉得我能写作，而且写作虽然很艰苦，但是也很愉快，就会在这条路上一直走下去了。然后取得一个新的成绩，会感到很幸福很快乐。 同时也还会有一点稿费，然后还有工资的保障。
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