《后来的我们》没有后来

《后来的我们》没有后来

因为喜欢刘若英，因为喜欢《后来》这首歌，所以去看了电影《后来的我们》。

没有期待的好看，文艺老青年如我，看到中途居然有些昏昏欲睡，勉强支撑着看到最后。

剧情很平淡，既没有《七月与安生》的戳心，也没有《致青春》的鲜活。一对去北京打拼的青年男女，爱了又散了，十年后遇见，已是使君有妇，罗敷不知境遇。纵是余情未了，亦只有四目相对，挥手自兹去。

不知道是不是类似题材的剧看多了，总之这部电影未能打动我。虽然说是情感片，但是既没有高潮，也没有泪点。剧情结构流于浮浅松散，人物设定也缺乏深度。周冬雨太瘦小，有点撑不起女主角，《七月与安生》里的她更有气场。而且，两部剧的女主有很多相似之处，周冬雨的戏路在这部剧里并没有突破。

倒是井柏然变化很大。看《捉妖记》时，他还略显单薄青涩，在这部剧里就沉稳厚实多了，有颜但是不腻人，有演技但是不卖弄，给人很舒服的感觉，是我喜欢的类型。

《后来的我们》没有后来

其实这部剧最大的亮点是田壮壮饰演的父亲，一个心怀父爱而深藏不露的倔老头。他守着自己的小饭店，既不对儿子见清的未来贸然指手画脚，也决不让见清随意左右自己的生活。无论见清是穷愁潦倒还是后来安家立业，他都是表情淡淡，不多说什么。

看到他好像就看到了我们自己的老父亲，再爱也不会言说，再心疼也不会表达，再担心也不会流露。花白的胡子，表情匮乏的脸，忙碌的身影，每次见清回家，都要张罗着做他最喜欢吃的粘豆包，这一切太亲切太熟悉了，让人情不自禁，让人爱不能言。

导演来演戏，感觉就是不一样，演啥像啥。田壮壮在这部剧里塑造的父亲，无可挑剔，完全没有表演痕迹，堪称经典之作。

有人评论这部剧三观不正，所以观剧前也带着些许的好奇心，可是直到看完全剧，也不知道三观哪里不正。大约是说见清和小晓分别十年后，在飞机上遇见彼此，然后又因为飞机停飞，晚上住进了酒店的同一间客房。

前任这个话题，永远都包藏着暧昧。

有人说，即便没有发生什么，和前任住进同一间房子就是不对；还有人觉得既然住进同一间房子，就很难保证不发生些什么。

我们纠结的关注的想要探讨的，无非就是他们会不会上床。

有必要这么假道学吗？

何必表面上道貌岸然，以正人君子自居，对人指手画脚，其实心里早已和前任上了一万遍床；我们常常是一边骂别人男盗女娼，一边又对当事人羡慕嫉妒恨，巴不得自己就是那男盗女娼的主角。

成人的世界真的很龌龊。

和前任之间，除了上床，其实还有一万种可能。不是每一对前任，在一起就只想上床。

时光可以改变一切，生活可以把过去所有的痕迹消磨殆尽。你已不是当年的你，而她也不再是当年的她，再见面，大家不过是曾经熟悉的陌生人，纵是余情未了，亦是难拾旧情。

导演想要表达的，无非是后来的我们爱而不能，而我们却非要用道德绑架它，把它上升到一个高不可攀的道德层面，委实有些滑稽。

在剧中，分别十年后，再次相遇的见清和小晓，所有画面都是黑白的，男主女主的着装也都是黑白配，其意是呼应剧中的台词“因为没有了你，我的世界变得没有色彩”。而我觉得这种设置，有些过于牵强，流于矫情。

谁的心里会没有几个前任？暗恋的，公开的，但是谁又会因为离开前任就从此灰头土脑、因爱成伤？无论谁离开谁，大家都可以活得好好的。

爱情没有那么神奇那么伟大，离开前任的岁月，生活一样会有颜色，甚至会更斑斓。就像刘若英，即便她对陈升爱而不得，依然可以把生活过得精彩纷呈，五光十色。这些年，她唱歌拍戏出书，结婚生子，如今又过了一把导演瘾，活得既靓且美。

相爱的人未必都能执手到老，最终成为怨偶的倒不在少数。从这个角度看，成为前任虽然遗憾，但说不定还可以免于日后的千疮百孔。塞翁失马，焉知非福？失去的才是床前明月光，能在彼此心里留下一份念想，未尝不是一件好事。

后来的我们，其实根本就没有后来。生活的压力，对家人的道义责任，社会伦理的束缚，早已把我们捆绑得严严实实。纵是姹紫嫣红开遍，亦不得不付与断井残垣。

所以，我们真的无需为见清和小晓操心太多。记得儿时有首歌唱道：“星星星星多美丽，明天的早餐在哪里？”比起和前任间虚无缥缈的不了情，我们更看重的是现实的温暖。

水流花谢两无情，落花流水春去也。

伊恩不会永远爱凯莉，放不下的永远是看客。

《后来的我们》没有后来