关于《林川悬疑档案》的几点说明
经常有读者问我，为什么这个系列不写下去了？
原因有很多，但根本原因绝对离不开一个懒字。
人之所以懒，往往和没有动力有关，所谓的没有动力基本就是看不到希望，所以，如果有读者再问我为什么只写了四部，我会说，因为我看不到希望，简而言之，这是一部扑街的作品。
对于任何作者来说，都不希望自己的作品最终是个扑街的结局，但事实摆在面前，你是不能不承认的。
《林川悬疑档案》是我第一次写悬疑小说，那是07年的时候，到了08年底，《戏梦》，《猫冢》，《死誓》和《冥配》就全部写成了，然后就没有然后了。
有人问我写这个小说的动机，也就是源始，现在我真的回忆不起来了。
一般来说，我写一个作品，无论是小说还是剧本，大体上会有一个冲动，而冲动往往来自于我当时看过的一个作品，觉得人家好，认为自己也能写一部类似的。比如说我写的第一部准长篇小说《一个处男的二十四小时》，便是仿照了茨威格的《一个女人一生中的二十四小时》。
但林川系列显然不是这样的，更多的原因可能来自于我的个人体验。
亲近的朋友知道，我是北京电影学院毕业的，本身是学编剧的，所以写小说这件事有两个意义，一是为了消遣，二是不得已而为之。
先说消遣，客观来说，我剧本写得比小说强，节奏感，画面感，以及故事的逻辑完整性，都比小说强些，而小说所需要具备的描写，对话，其实都不是我的长项。
剧本和小说有个极大的不同点，小说写完了，它是成品，剧本则不同，它必须拍摄出来成为一个影视作品，我们才能说它实现了价值，所以，剧本永远算是一个半成品。
拍摄就需要资金，从我的为人处事，人际关系来看，这是件挺麻烦的事情，这样一来，剧本就始终处于半成品的状态，在这种情况下，写个小说消遣一下还是好的，毕竟读了那么多书，心中也有创作的欲望，无论好还是坏，也算是做出成品了。
由于网络电影的出现，现在很多人都在做编剧，那感觉就象是雨后的春笋一样，突然身边的所有人都是编剧，这让我十分地惊讶。
编剧入行一般有两种途径，一是搞原创，这是最难的，因为把自己的项目推出去，或者你很有钱，或者你很有关系，真正好的原创作品，其实大多数都被人看不起，原因很简单，你没名气，影视这圈里，名气比什么都重要。
原创剧本无法推荐到制片人或资方手里还是好的，最可怕的事情是，被剽窃，这在影视圈里的例子太多了，没有钱没有署名，所有的辛苦都付之东流，打官司，漫长而且很难打得赢，因为所谓的剽窃，人家也会改动一二的，那么取证就很困难了，所有搞原创的编剧恐怕都无法耗得起这个精力。
第二个途径就是接活。
接活对于一般编剧来说，其实是件好事，至少能够有饭吃，当然，我说的有饭吃是指派活儿的人是个讲信用的。
我们常说，一部影视作品中，剧本最重要，一剧之本吗！但事实上，也不知从什么时候开始，编剧便成了这个行业中最容易被伤害的工种，相信大家也经常能看到一些编剧维权的事情，接活写了剧本，拿不到应有的报酬，这种事太多了。我可以明确地说，凡是接活的编剧，合同中的尾款基本都可以不考虑，至少百分之六十编剧的尾款是拿不到的。
在我的印象中，八十年代之前，编剧的地位是很重要的，因为那时编剧少，而且基本上都是体制内的，所以，没有人会黑了编剧的钱。自从民营影视公司出现后，看似越来越繁荣的影视市场中，鱼龙混杂，便开始有人惦记编剧的这点钱了，这个原因很复杂，这里就不再多说了。
拿不到钱是一方面，接活的编剧遇到的还有一个问题就是外行领导内行。
其实外行领导内行这件事，也许在各个行业都存在，按理说，既然它是普遍存在的，就有其合理性，事实上，普通存在的事情就真的一定合理吗？即便它存在是合理的，但它正确吗？
编剧的地位越来越低下，也就越来越没有发言权，于是，各种意见就都汇了过来，今天是演员的，明天是制片人的，后天再是资方的，任何意见都可能会使编剧重写一遍剧本，为了生存，编剧不能反驳，哪怕他明知道这些意见是完全无逻辑的，他也只能任人宰割地付出自己的精力。
一个剧本改个八稿十稿的都很正常，事实上，真正创作的人都知道，一个编剧对一部作品改到第三稿基本就已经是极限了，所以，十稿八稿的结果便可想而知，不但越改越糟糕，而且编剧累得比狗都不如，注意，这里我指的是心累。
从电影学院毕业后，我打算从接活开始，正式踏入编剧行业。
第一个活儿，20集青春偶像剧，虽然不是我喜欢的，但毕竟是一个机会，我立即应承了下来，编剧费全款共6万，最终，20集完成，我只拿到了6千。
第二个活儿，跟着香港某非著名导演混，写一部武侠剧，从故事大纲，人物小传到分集梗概，到正式剧本，足有半年多的时间，结果开始闹非典，该导演说是回香港躲着去，后来就再也联系不上了。
……
经过几次这种痛苦经历，我彻底放弃了，从那以后就再也不接活儿了。
关心林川系列的读者可能会纳闷，我说这些事情和林川有什么关系？
人经常会有些事情放不下，比如这些经历，我心里很不服气，辛苦地写了剧本，却一分钱没有拿到，又耗了精力又耗了时间，这口气憋在心里总是出不来。
于是，《戏梦》便成了我释放的一个出口。
写《戏梦》的时候，我还没有想到去写林川系列，只想着写一个单独的故事，想着把自己那时候对影视圈里的一些丑陋现象揭示出来，最后，我决定揭示两条，一是上床，二是剽窃，当然，怀着对电影本身的梦想，我希望这个故事能够对某些经典电影有个致敬。
这里我要先说明一点，在这之前，我从未写过悬疑类的东西，根本不知道什么本格推理，密室杀人这些所谓的风格流派，事实上，现在我也是不太理解，但这并不影响我的创作，我是什么派的，让别人去评价吧。
很快，小说《戏梦》就写完了，十三万字。
说句题外话，对于一部案情小说来讲，十万字左右其实都是比较多的了，现在有许多小说网站，要求案件类小说动辄也要达到几十万字或者上百万字，我总得这是不合理的。
罪案小说和那些宫斗或玄幻探险类小说不同，它更注重线索，更注重悬念的设置与解决，它追求的是事实真相，而不是人物的命运与经历，所以当你写长了，那么，前期所设置的这些悬疑点以及线索对于读者来说便会很淡化了，这种淡化会让读者无法抓牢案件本身的特点，故事也将失去了其罪案的本质。
很无奈，由于这些小说网站如此没有文化，写作者只好不断地掺水，让本来一个节奏紧张，线索清晰的罪案小说变得十分无趣。
有人说中国不出真正的悬疑作品，我想这些所谓的编辑是罪不可恕的，如果有人看看八十年代的国内罪案小说，你就会理解我为什么这么说了。关于编辑水平的问题，以后我可能还会说到，不仅是小说编辑，还是影视剧本策划，这些人都是国内文化界的毒瘤，他们的存在是社会分工必不可少的，但他们的水平则阻碍了有水准的作品的诞生。
刚才说的是题外话，先揭过这篇。
现在看来，《戏梦》写得并不好，啰嗦是一个最大的问题，也许是头一次写这种小说，我的讲述视点是完全混乱的，生怕读者不明白，于是话便说了，以各个视点来解释，唯一可取的是故事本身，以及人物的内心冲突。
写故事类的东西，无论是小说还是剧本，我向来注重三个问题，人物动机，即为什么要做这件事，人物性格，决定了他怎么做这些事，人物转变，即这件事做了之后产生的效果。
《戏梦》虽然写得不好，但基本上我还是完成了这三个问题，而且给了我很大的信心，至少我是可以写这类小说的，是否能够写好，当然还需要慢慢地磨炼了。
写完《戏梦》，接下来便是《猫冢》《死誓》和《冥配》。
《猫冢》同样是一个复仇的故事，通过邪教的手段而复仇，《死誓》也是有关复仇的，但具有现实意义，其中涉及到黑矿的事情，《冥配》则是最复杂的一个故事，基本上是三个案子纠缠在一起，科学狂想，性虐以及复仇本身。
从07年中开始动笔，到08年底，这四部小说完成，构成了林川系列，与此同时，关于图书的出版也在同步进行。
07年的时候，我对网络小说还是不太敏感的，确切地说，那时网络小说的挣钱模式也不够完善，虽然我将小说发到诸如幻剑等网站，但并没有与其签约，我还是希望能够以实体书的形式让其面世。
机会来自于天涯的蓬莲鬼话，当时正好有广西人民出版社在征稿，于是我便联系了他们。
那几年，悬疑小说也许是刚刚冒头，也没有过多的限制，实体书市场的需求还是比较大的，如果放到现在，我并不认为《戏梦》能够出版，一方面是我作品本身不够好，另一方面，现在对实体书的要求更严，有许多禁区很难避开。
总之，《戏梦》《猫冢》很顺利地由广西人民出版社出版了，没有版税，一次性的五年买断，只有稿费，两本书总共挣了一万六千元。
说真的，出版社开出的条件我并不满意，但想到第一次出书，我又没有名气，于是还是同意了，而这两本书也是我至今唯一出版的实体书。
当我兴冲冲地准备出版第三本《死誓》时，广西人民出版社决定放弃这个系列了。
我清楚地记得，当时的某位编辑恶狠狠地对我说，你书写得不好，我们卖不动！
这句话对我的打击很大，我承认，书的确写得一般，但卖不动可不一定只是我的问题，从实体书策划出版一开始，事实上，我就从未见广西人民出版社有对我的书有任何宣传，现在社会，酒香也怕巷子深，何况你根本不宣传呢？另外，在出书之前，我在某网站更新，效果还不错，但因为要出版的原因，我按出版社的要求将所有内容都删除了，换句话说，我个人的宣传也被阻止了。
当时那种情况，人家觉得你的书不好卖，所以不再续签另外的书也在情理之中，所以，我也没有过多的分辩，放弃就放弃吧，我也只能认了，希望再找其它的出版社。
问题来了，也联系了有些出版社，但听说第一部第二部的版权在广西人民出版社那里，于是都不再打算出了，这些出版社的理由很纯粹，要出就从第一本开始出。
这样一来，《死誓》和《冥配》便都砸在了自己手里，别说其它的出版社，就是小说网站也不愿意一部系列作品从中间开始签约。
此时，我再写下去已经没有任何意义了。
所以，这件事可以看出，也是对新作者一个衷告，如果系列作品前期的销售效果不好，那么还是尽早放弃吧，否则你后面写得再好，也会陷入一种两难的境地。
说真的，后来有多位朋友都说，在这四部书中，《冥配》是最好的作品，当然，我也就听听而已。
虽然是全版权签给了广西人民出版社，但有一点好处，广西人民出版社对这套书的影视改编权并不在意，期间曾有两次机会降临，有影视公司看到实体书后联系了出版社，又找到了我，希望改编成影视作品。
第一个是位导演，见我面不谈任何改编权的问题，只说我们要追求艺术，希望我直接改成剧本，他以为我不懂得影视圈里的事情，结果当然被我否定了，咱们还是按程序来吧，于是，这位导演便消失了。
第二个是家影视公司，见了我立即签了四部书的影视改编合同，结果第一个付款日就开始拖，后来一直拖下去，始终没有打款，那个合同也因此作废了。
这两件事于我最大的意义在于，我知道我的小说能够改编成剧本，而编剧才是我的主业。
与广西人民出版社的合同到2012年终止，那时，网文界已经相当成熟了，于是，我将这套书签给了榕树下，只签了网络信息传播权和实体书出版权。榕树下于2017年6月3日彻底倒闭，在这个期间，我没有从榕树下拿到一分钱。
2013年，我将这套书的播音版权签于蜻蜓FM，一次性买断三年，一万六千元（又是一个一万六），如果读者有兴趣可以去蜻蜓FM听一听，这套书在那里的点击率达1.3亿，在同类小说中可以说是名列前茅，由于没谈分成，所以无论它点击多高，都跟我没有关系。
前面说过，我的主业是影视。
2015年，网大市场开始发展，我将《戏梦》改编成了剧本。
在我看来，这是一次重写的过程，要知道经过这么些年，我对《戏梦》有诸多不满意之处，于是，我在节奏，情节的合理性以及案件本身等方面都做了重大的修改，可以说，这个剧本要比小说好的多得多。
但15，16，甚至包括17年的网大市场也不是我想象的那样，那是一个圈粉圈流量的过程，于是，越是LOW的作品，越是低俗的东西越能找到投资，直到现在，我还在为这个剧本寻找投资，因为我相信，这个剧本至少能够比80%的网大作品强得太多太多，唯一的问题就是里面会涉警，这是影视审查方面的一个禁区。
说到这里，我想是对林川系列有了一个交代，至少从小说的层面上讲，这篇文字就是一个结点了。
我的粉丝不多，但我知道，在网上看过这套小说的人并不在少数，而终止这套书的原因我也说清楚了，虽然的确经常会有继续写下去的冲动，但终归是心气不在了。
这套书没有给我挣来可观的收入，也没有给我积攒出人气和名气，但我还是很欣慰，因为它是我的第一套悬疑小说，是我的作品，我是孩子，这一点很重要。
写小说并不是我的主业，后来，我又写了《魔道》三部曲，《哭泣的香格里拉》等作品，都没有什么影响，也许我的确不是写小说的料，但是，我还会写下去，当然，不会再续写林川系列了，这是一个终点。
我之所以要写小说，是因为我喜欢编故事，喜欢写，如此而已！当然，如果能够改善收入，那则是意外之喜了！
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