农历二三月间，正是一年中最美丽的季节，万物欣欣向荣，遍地姹紫嫣红，而村野田间，尤能感受到这浪漫的春光之美。
“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞，还有那三三两两放学归来的儿童”这一切都被闲居乡村的诗人捕捉到，用细腻的笔触为我们刻画出一幅生机盎然的“春日村居图”。
《村居》
清·高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
高鼎这首《村居》可谓无人不知，这首诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，给人以美好的情绪感染。
高鼎是清代后期诗人。字象一，又字拙吾。其人无甚事迹，其诗也多不合那个时代，一般人提到他，只是因为知道他写了一首有关放风筝的《村居》。足见此诗的影响力。
现代作家、诗人孙朝成评价高鼎的这首诗说，这首诗以轻快的笔调写出儿童放风筝的自由与快乐的情景，诗人的快乐与儿童的快乐在诗里交融，让人读来十分轻松。所以这首诗可以突出重围，入选小学课本，成为当代学生的启蒙诗词之一。
虽然中国历史上写农村生活的诗词不胜枚举，但简简单单、平平淡淡的生活就是最美的诗。
读完这首无人不知的《村居》，我们再来读另一首同样经典但却鲜有人知的《村居》。相比较高鼎诗中充满的勃勃生机和无限童趣；张舜民这首《村居》则满是安宁祥和、恬淡温馨。
《村居》
宋·张舜民
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
张舜民是北宋文学家、画家。诗人陈师道的姊夫，苏东坡的好友。
这首诗刻画的是农村秋日黄昏的小景，流水环绕着水田，篱笆外种满了绿竹；榆钱已经落尽，槿花也变得稀疏。夕阳西下，牛背上没有牧童骑卧，只带着成对的乌鸦，漫步在回村的小路。
诗人本身就是一位画家，所以全诗充满画意。在题材选取上，农家的情况，见诸于诗的已经不计其数，很难写出新意来。这首诗采用远近交替的写法，前两句是具体描写村居，后两句是从村居以外来描写村居，重在对场景气象的渲染烘托，以大特写的手法，提供带有暗示性的画面，实现了后来居上的效果。
在写作手法上，前两句直接写静，后两句是动中显静，在同一画面上配合得很和谐。“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。”也是流传千古的名句。整个画面没有一个人，虽然是写动，但节奏很缓慢，表现出大自然安宁祥和的气氛，给人以恬淡温馨的享受，充分体现了作者的审美观。读着这诗，很自然地令人想到《诗经》所写的“日既夕矣，羊牛下来”那幅原始的自然美的风光来。
牛背上站着乌鸦的情况，钱钟书《宋诗选注》指出同时人诗中也有，如苏东坡儿子苏迈诗“叶随流水归何处，牛带寒鸦过别村”，贺梅子诗“水牯负鸲鹆”。但张舜民把这一景象与整诗所表现的境界融成一片，所以更为成功。
这两首《村居》，你更喜欢哪首？这样的村居生活让你向往吗？
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