小时候喜欢看戏，除了高甲戏，还有歌仔戏。
有记忆以来，看歌仔戏是外婆闲暇时候打发时间的一大乐趣，后来似乎也感染了父母亲。于是，街坊四邻常常能听到从我家传出的播放电视歌仔戏的曲调，而我的歌仔戏情缘也是从这些咿咿呀呀的曲调中逐渐成型，在日久年深的积累中益加深重。
歌仔戏，发源于漳州，流行于台湾，在漳州称为芗剧，在台湾才叫歌仔戏。我家看的歌仔戏都是来自台湾的电视歌仔戏，像电视连续剧一样有长篇的情节，戏班子一般由女生构成，男性角色大都由女性反串，若有颜曲艺俱佳的男“生”简直就是宝，比如杨怀民就是多个剧团都抢手的男“生”。有名的歌仔戏剧团，一开始有杨丽花歌仔戏，叶青歌仔戏，后来还有了杨丽花的徒弟黄香莲歌仔戏，陈亚兰歌仔戏，到如今的明华园歌仔戏。从80年代开始，经过几代人的传承，歌仔戏虽然和众多地方戏曲一样逐渐走向了没落，却也开出过绚烂的花朵，为许多戏迷提供了大量精彩的剧目和或优美、或浑厚，或低沉的曲调和唱词。而我，就经常沉醉其间。
印象中，我看过的第一部歌仔戏似乎是父亲带着看的《正德皇帝游江南》，黄香莲主演，小咪、廖丽君等做配角。黄香莲的小生扮相，既帅气又活泼，既有贵公子的洒脱又有年轻人的朝气，如果她称第二，应该没有人敢做第一。而其他演员与角色的匹配度也高，演技高超，唱腔婉转，身段有板有眼，顾盼生姿，使得整个剧目演出十分精彩热烈，我看得如痴如醉，间隔一顿饭的时间再继续观看也不情不愿，母亲喊饭的时候恋恋不舍，嘴里回答着好，身体却依然牢牢地在黏在原地，目不转睛。
我跟着剧情的开展，跟着曲调哼唱，跟着演员表演，甚至拉着邻居家的小伙伴一起排练某一个片段的剧情，简直不亦乐乎。通过这些林林总总的模仿，我知道了七字调、都马调、状元调等等之类的曲牌，知道了唱词大部分是七个字的短句，也知道了生、旦、净、丑的角色分类。现在回想起来，如果当初抓住了契机去学唱戏，也许也能成为舞台上的某个角色呢。
后来慢慢长大了，出门读书以后，偶尔回家能遇到父母看歌仔戏，也许是叶青歌仔戏的《陈三五娘》或者《皇甫少华与孟丽君》，也许是黄香莲歌仔戏的《罗通扫北》或者《臭头洪武君》等等，于是我也坐下来静静观赏。还是熟悉的演员，还是原来的曲调曲牌，我忍不住就能看着唱词听着曲牌跟着哼唱，忍不住就和父母讨论，对比起同一个演员不同的角色塑造完成度，忍不住就感受到父母在歌仔戏中沉淀的乐趣和喜悦。我仿佛看见时间就从歌仔戏中流出来，经过父母和我的脚边，一路播撒父母和我的欢声笑语，然后消失在家里的某个角落。
到如今，回家时，父母的乐趣已经沉浸在一波接一波、连绵不绝又万变不离其宗的抗战剧之中，可我依然还会时不时地从网上找出当年喜欢的剧目来看，比如《红尘奇英》，比如《福气神爷》等，虽然已经能分辨剧情中传达的某些精华和糟粕，我仍然喜爱这种“有声皆歌，无动不舞”的戏曲艺术，仍然对朗朗上口的曲调出口成歌，仍然对一个个歌仔戏大师如数家珍。
我知道，我的歌仔戏情缘还会持续，我甚至许下愿望，未来的某年要去台湾看一次歌仔戏，去见识那些歌仔戏大神的风姿。
皇甫少华与孟丽君
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