等了一年多，终于看到了《嫌疑人》。

米饭是原著粉，看过书和日版，韩版的并没有看。

尽管原著和日版难以超越，但很高兴终于有了中版的了。

难免想拿来比较。

01演员可以不用那么帅

电影未上映时，看到海报隐约觉得人物形象距离想象中还是差得有点远。

日版的汤川和石神，一个是斯文儒雅，学者气息浓厚的福山雅治；一个是不修边幅，生活粗糙长相普通的堤真一。日版人物形象是非常符合原著的。

反观中版，张鲁一的造型够搓，但脸还是太帅了。王凯够型够帅还有biger，但就是没有一点书卷气。

或者演技可以弥补造型的缺陷？观影前不该妄下论断。

观影后，确实被张鲁一折服了。而王凯……找不到更新鲜的吐槽创意，就不说了。对豆瓣这个评价不能同意更多。

早在《红色》，就被张鲁一圈了路人粉，上海小男人，菜市场的小会计，文里文气，聪明绝顶身怀绝技，却只想每天买到新鲜的菜回家做饭。

在看到海报的时候，觉得张鲁一来演大学物理教授，切合度大概要更高一些。

石哲略微驼背的背影、颤动着的眼袋，将自己的帅气完全掩盖过去。这个中版石哲很令人满意。

并没有觉得林心如和紫薇在片中还有什么联系。

好看、憔悴并且生活拮据的单亲妈妈——至少在外型上，林心如完全符合这个形象。

尤其是约见坤哥时的造型：特地化过了妆，显得很重视。但妆容一看就是用的廉价化妆品，风尘气还在，甚至让人觉得有点俗气。

最后结局林心如的跪地一哭，在大屏幕上的脸还能看出皮肤太干燥了……

相对来说，三个主要人物中，林心如的形象贴合人物，张鲁一用演技弥补了长得太帅的错，王凯就是帅出天际。

次要人物中，小唐川、小石泓也是帅得光芒耀眼，但青春年少轻狂，帅一点也不是不可原谅。女儿清纯可人也挺合适。不怎么满意的是演死人的角色也要那么帅。

日版中林心如的前夫是一个中年油腻男，这样一个男人猥琐青春靓丽的女儿和风韵犹存的前妻，更容易引起观众的同情。而中版的前夫是赵阳扮演的付坚，演过少年包青天里志得意满的年轻公孙策，就算一头凌乱长发一星期没洗，胡子拉渣邋邋遢遢演人渣……也是够帅的……

02电影的改编

尽可能的还原原著，同时将日本背景中国化——这可能是大多数中国原著粉所希望看到的。

书中，石泓和陈婧的相识，是因为陈婧刚搬到石哲隔壁，女人特地上门拜访邻居。在中国应该很少会有人这样做。影片改编成了女人是因为女儿需要完成作业才敲开了石泓的门。类似这样本土化的细节很多。

改编得不怎么满意的一点，是影片将陈婧杀死前夫的这段剧情延后了。原著一开始就交代了陈婧杀死前夫的来龙去脉，告诉读者石神要开始帮陈婧设计警察了，有从小说开头便误导读者先入为主的作用，有点“叙述性诡计”的意思。影片先发现尸体，再交代凶杀过程，感觉会冲淡了这个误导作用。

“叙述性诡计”指的是小说里面作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。

“叙述性诡计”玩得厉害的，当属日本推理作家折原一（《倒错的轮舞》等倒错四部曲）。“叙诡”作品一般需要向读者隐瞒某些事实，从而达到欺骗读者的目的。所以有人认为，“叙诡”作品是那些写不出本格推理的人才会去写的。因为他无法做到推理小说要求的“公平”——公平地为读者提供所有线索。

推理小说是作者和读者，出题人和解题人之间的公平较量。其实《嫌疑人》并不算真正意义上的“叙述性诡计”作品，小说里面已经给出了所有线索，没有隐瞒任何事实。但其叙事结构所起的作用，与“叙述性诡计”所起到的误导读者的作用是一样的。

东野圭吾的另一本小说《恶意》也采用了类似的手法——将“杀猫”这个细节描写放在小说的最开头，直接影响了场外读者的判断。

所以米饭认为，原著的叙事结构是整部小说的精华所在，影片的改编有点糟蹋。

原著和日版的结局都非常有力。日版将小说里石神“呕出了灵魂”的哭喊演绎得爆发力十足，这也是影迷和书迷津津乐道的一个情节。观影中米饭也是等待着张鲁一能表演一场撕心裂肺的痛哭，但中版的石泓相比之下情绪则有些内敛，并没有歇斯底里。这样的变化见仁见智，米饭略微意外之后，觉得这样的结局也蛮好的。

03遗憾

东野圭吾曾凭借《白夜行》等小说四次争夺直木奖，但都落败了。后来终于凭借《嫌疑人》拿到了第134届直木奖。《嫌疑人》配得上东野圭吾的这句话：“最好的诡计，最纯粹的爱情”。

米饭第一次看完这本小说的时候，也被其中精巧的构思所深深折服。每个东野粉心中都有一个排名，在米饭心中，《恶意》排第二，《嫌疑人X的献身》排第一。惊艳过后冷静下来，却为书中的一个瑕疵深感遗憾——石神为他最纯粹的爱情，杀害了一个无辜的人。石神认为那些流浪汉与自己一样，是无用之人，是用来为爱牺牲无需可惜的垃圾。但——没有人能审判另一个人的价值，也没有人能决定另一个人的生死。石神不能，化学武器的使用者也不能。