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1.
原以为，我可以用王家卫惯用的手法，洋洋洒洒地写完这篇影评。
但是我错了。
世界上只有读过很多书，写过很多字，看过很多电影的人才能写出好的影评，
可惜，我都不是。
2.
因为一节课的原因，我要写一篇看起来像仔细研究过王家卫很多年的电影观后感。
现在是二零一六年六月的午后二十二分，窗外不是阴天，也没有铬黄滤镜的色调，
如果你觉得前面这段废话连篇生硬模仿王家卫文风的东西很恶心，
我只能告诉你，（我也这么觉得）。
3.
故事的前半段发生在1962年的香港。那时的香港还没有基本法。
王家卫生在上海，在香港长大，母亲是上海人。所以在他的作品中，
总是免不了老上海旧生活的影子，片中的上海女人也被投上了他母亲的痕迹。
群居在香港的上海人，吴侬软语，穿着旗袍虽然上了年纪但依然精致的房东太太，
还有带着几分诙谐色彩动作夸张的仆人王妈。
按照言情小说的老套情节，周和苏两个土著港人在上海人的地界上相遇了，还碰巧租住在了一起。
一个温文尔雅风度翩翩，另一个风姿绰约典雅精致，看起来仿佛是天生一对，一本狗血爱情故事剧本已经备好。
可惜，他们都早已半只脚跨入了婚姻的坟墓。
如果婚姻是围城，那么不幸的婚姻就是坟墓。
4.
不幸的婚姻里不仅有远方的坟墓，还有眼前的套路。
影片中自始至终没有给出轨的陈先生和周太太一个正脸的镜头，
这在增添了影片不少神秘感和悬疑感的同时，相应的拔高了他们的“地位阶级”，
相当于告诉大家：我都不用露脸，我的身份自然比抛头露面的要高一个层级。
不要怪他们套路玩得深，地位决定了他们不用把谁当真。
在每段关系中都存在强势的一方和弱势的一方，无疑周和苏都是感情关系里的弱者。
从男方社会地位来看，周只是普通报社的一个编辑，
而陈先生是三天两头往返日本的外贸公司高级职员（这从他能给太太买颇为奢侈的旗袍和手袋看出）。
对比女方社会地位没太大意义，因为在片中她们的地位差不多，周太太和苏都是公认的美女。
他们发生婚外恋的原因，有一部分与其社会地位有关，但更多的可能是性格上的不合适。
一言以蔽之，之所以不合适，就是因为他们太文艺了。
因为文艺，所以敏感，所以怯弱，所以在两性关系里处于劣势的地位；
所以时刻幻想，所以经常活在自己的世界里，所以不能与另一半达到灵与肉的合一。
周和苏因对武侠小说的喜爱而互相吸引，因为文艺的毛病而臭味相投，又因为文艺始终只能尴尬的相对。
有人说，
在王家卫的电影里，男女之间的爱情更像是一种角力，谁也不肯先对方踏出一步。这种角力往往来自于安全感的匮乏，因为害怕失去所以连尝试拥有也不敢。于是，电影中的告白总是来得很迟，迟的生出一种自恋的成份。仿佛他们爱的不是对方，而是臆想深爱时候的自己。
5.
什么是文艺片？文艺片就是你不强装载着文艺的情怀会一秒钟也看不下去的影片。
当老师列出长长一串黑泽明的片子我们整齐摇头说没看过的时候，老师笑骂到，
你们啊，还是不够文艺。
我从来都不是一个文艺的人，我是一个恶俗的人。
可是周和苏都是很文艺很浪漫的人，甚至有点naive。
被隔壁老王绿了是一种什么体验？周慕云既没有gang陈先生一顿解气，也没有大张旗鼓的绿了他（虽然最后可能是把他绿了）。
在外，他极力维护自己的面子让自己的婚姻关系看起来很和睦；对内，他也没有勇气跟老婆离婚。
老公在领居家老婆的床上是种什么样的体验？面对第三者，苏丽珍说：身体不舒服吗？我家有药。
苏还是若无其事地独自买面，独自看电影，换着一套套旗袍维护着自己的自尊。
于是有了西餐厅里的第一次小高潮。两个揣着明白装糊涂的人，极度矜持小心翼翼的试探对方，希望坐实自己配偶确实出轨的结论。
6.
在爱情这款RPG里，有人早早刷到了BOSS,有人却还在新手村练级。
陈先生和周太太都是高手，喜欢就上，看上就买。发展神速，互送礼物。
周和苏却用着高中小情侣都嫌弃的套路，吟诗作对，同写小说，精神恋爱，纯洁还在。
“我相信自己不会像他们一样的。”周说。嗯，最后的确是没有。
说来奇怪，他们明明对爱情有着更高的要求，更美的憧憬，更浪漫的幻想，追求的就是世人所推崇的爱情，却在实战中处处受挫。
反观我们不齿的婚外恋者，大大方方把什么事都做完了，从他们的角度来拍《花样年华》的话，
片名或许可以叫《激情岁月》、《家有邻居》、《我终于当了别人的老王》。
7.
最后总结片子给我们的启示，
第一，爱情不能太理想化，爱情是世俗的，低俗的。要求过高注定就要失望。
第二，努力学习好好工作，提高社会地位，不然被绿的可能是你。
第五，不要太文艺
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