句子的长短

优秀的作品总是能够取悦耳朵。是的，是耳朵！

大多数优秀的叙事文，尤其是篇幅较长的叙事文，它们抓住我们的不是那些刹那间耀眼的文字，而是声音、韵律、布局、角色、动作、互动、对白以及情感的综合运用，它们偷走我们的呼吸，让我们流泪，又急迫地想追到下一页，寻找接下来发生了什么，这样一来在一个场景结束之前，每个句子都会指向下一个句子。

每个句子都有自己的韵律，同时每个句子也是作品整体韵律的一部分。

而散文的韵律很大程度上取决于——句子的长度！这看起来相当“平淡无奇”，但句子当中一定要有些耐人寻味的东西。

只有短句子才是好句子？录写证词的罪犯也许会认同这个说法。短句子不能满足所有的表达需要。

悲哀的是，人们不只写不出复杂的句子，也读不懂它们。"啊，狄更斯我读不了，全都是长句子。"我们的文学正一步步沦陷。

非常短的句子不管是独处一隅还是连缀成篇，只要用在恰当的地方，确实能起到显著的作用，但如果一篇文章完全由短而句法简单的句子写成，则会单调，断断续续，惹人厌烦，如果用短句子构成一篇很长的文章，不管内容如何，那砰砰作响的节奏，会让它带有一种虚假的简洁，读不上几行，就会觉得愚蠢乏味。

长句子需要精心和巧妙的管理，需要坚实的构造，它们的连接必须清晰明确，这样它们才能顺畅地流动，轻松地带读者上路。

句子没有最适宜的长度，配得上适宜二字的是“多样性”。优秀的文章里句子的长度是在与周围句子的对比和相互作用中确立的，同时也取决于它言说和表达的方式。

"凯特扳动了板机。"是一个短句子。这时文章当中一定正需要一个短句子：凯特到底会不会扳动扳机？这件事情一定是读者非常关心的并且在之前做了较多铺垫的。所以用短句子让时间和事件“定格特写”就很能抓住人们的注意力，让人们瞪大了眼睛。

"凯特发现丈夫对他讲的话不再上心了，同时她自己似乎也不再在乎他是否还上心，这种漠然也许是种不祥的征兆，但她此刻不愿去想这些。"这样的主题需要一个复杂的长句子，以便把意思表达出来。

回头重读的时候，你可以检视句子的多样性，如果你在支离破碎的短句子之中间磕磕绊绊，或者步履艰难地行走在长句子的泥潭里，那就同它们游戏，获得多样的韵律和步伐。