我也太粗心了，
早知道这样，
她在世时我就该对她好一点。
这句台词是东京物语里父亲在老伴死去后说的，言语之间除了一丝丝的惋惜，没有一点悲伤的情绪。
子女亲戚们参加完葬礼后，都离开了老家，父亲一个人执拗地呆在这栋破屋子里，倒也清闲。一把蒲扇、一盘熏香、一壶茶就能过一个下午。
只是身边少了老伴，没了一个谈论家长里短的女人，些许有些寂寞。
影片至此戛然而止，只留给观众无限的唏嘘和惋叹。
家啊，一个多么让人朝思暮想，却又束缚于柴米油盐的地方。
《东京物语》是一部伟大的电影，也是导演小津安二郎的作品中最得意之作。
电影讲述的是关于家庭生活的故事，能够想起来的杨德昌的《一一》，是枝裕和的《步履不停》，侯孝贤的《童年往事》，李安的《饮食那女》等等，似乎都是通过家庭琐事去道尽生活中的悲伤和宿命。
拍摄现实主义，特别是与生活和家庭相关的电影，其实门槛很低，但能真正将一部家庭电影拍好，并且拍出内涵和意味，可能就需要看一个导演驾驭故事的能力了。
显然《东京物语》属于那种能让观众看完后深思的影片，小津安二郎通过一家人中一些闲言碎语和家庭琐事，将生活复杂悲伤的本质展现的淋漓尽致。
在《东京物语》的故事里，家庭里子女们都长大了，各自成家，在东京都有着自己一份养家糊口的工作。在父母所住的老家，子女能够在大城市生活是非常体面的事儿，受到老家街坊邻居的羡慕和夸耀。
年迈的父亲带着老伴要去东京看望他们，老夫妻两开心地收拾行李出发，但到了东京发现一切并不是想象中的那么美好。
大儿子工作繁忙，根本没有时间陪他们，更别说带他们出去玩了；搬到女儿家，也没有那么舒坦，琐事不断。
女儿提出均摊出钱让老夫妻两去热海的温泉玩的建议，但老夫妻两去了两天就回来了，因为那里夜里太吵闹根本没法休息。到家后女儿却嫌弃他们怎么回来这么早，因为家里安排了讲习会，都腾不出位置给父母两。
老夫妻两发现尴尬的被支配来支配去，没有了一个安稳的去处。
好在守寡的儿媳妇纪子对他们非常孝顺，带他们出去玩，并且还在家里安排了简单的便饭，总算能够让父亲能够舒服地喝上几杯。
其实这一切父亲都看在眼里，虽然嘴上不说，但活了大半辈子的他，早就知道年迈的老夫妻两对子女来说已经是哥累赘和负担。
他们口里总是挂着：“又给你们添麻烦了。”并且小心翼翼的揣摩子女们的心思。女儿说家里又讲习会，老夫妻两就商量着离开家里，但没处去呀，父亲只能找了老朋友在酒吧里喝了一夜的酒，酩酊大醉；母亲去到儿媳妇纪子家借宿了一宿。
“我的亲生女儿，还不如你这个外人来得孝顺。”父亲在临别时对儿媳妇纪子如是说。
《东京物语》全片其实都透露着悲伤的味道，这种悲伤有些隐匿，隐匿在细碎的家庭生活里，似乎感觉的到却又无法剔除；而这种悲伤又特别的无奈，好像冥冥之中的宿命，注定了每一个家庭都存在的分歧和矛盾。
回想一下，时间真的过的特别快。
印象中读书那会，和兄弟姐妹们聊天，最大的幸福感就是能一家人去一个地方开心地度上几天假期。可一眨眼的功夫，十几年就过去了，好像一切并没有想象中的那么容易，那么切实际。
对家人的爱，在中国普遍的家庭其实都挺矫情的，它远不像西方国家那样，能够将对父母和亲人的爱表达的那么露骨。含蓄，也变成了一种家庭和睦关系无法逾越的鸿沟。
这样一说《东京物语》里的父母能在死前去往东京一趟，一家人卧榻吃上一顿团圆饭，其实已经非常的幸福。
电影里两位老人在热海的早晨，坐在海边看海的场景，印象特别深刻。那应该是两个垂暮的老人最向往的生活了吧：去到一个美好的地方，心里还能念念着遥远的家。
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