历史上被称为“划时代的书法家”，如秦代的李斯，汉代钟繇，晋代二王，唐代的“颠张醉素”、欧颜柳赵，宋代苏黄米蔡、明清董其昌刘墉……直到现当代于佑任林散之等等。都是经过历史的实践证明、并得到社会公认的一座座显赫丰碑。
比如：秦朝李斯被称为“小篆之祖”，钟繇被称为“楷书鼻祖”，东汉刘德升为“行书鼻祖”。到东晋，王羲之摆脱汉魏书风，形成了委婉含蓄、遒美、健秀的行草书风，被称为“书圣”。接着，王献之在继承其父的成果上，将王羲之的字字不连的草书变为气脉、点线相连，被齐名并称“二王”。到唐代，张旭、怀素将草书演绎到了极致，著称“颠张醉素”的“草圣”。“欧颜柳赵” 将楷书赋予不同风格的规范，并推向不同特色的台阶，成为后来人们学书的基本教材。到宋代，苏东坡主张书法“造意本无法，点画信手烦推求”，坚持“自出新意，不践古人”，成为了宋代四大书家之首。黄庭坚的“一波三折”，以“破法”、“去俗”、“韵胜”的成果著称，摆脱了张旭、怀素的草书束缚，形成了独特的“笔力雄浑刚劲、笔势飘逸纵横”的大草风格。到清代，郑板桥则以“乱石铺街”形成了独到的章法，以“拙”的点画写出了“自己的体”。而且诗书画相互贯通，被誉为“三绝诗书画，一官归来去”的“扬州八怪”之一。他的“写自己的体”的曲故，对后来人、包括毛泽东主席在内，影响是极大的。毛主席也曾说，史上各种书体我都看过，各有所不足，“我写我的体”！
“我写我的体”，始出郑板桥之口。据载，一个夏天，郑板桥和自己的媳妇同坐在户外纳凉，书痴的他不停地在自己的大腿上练字，着迷时写到了媳妇的腿上。媳妇立马生气的打了他的手，说到：“你有你的体，我有我的体(身体)，干嘛写到我身体上，你自己不是有身体吗?” 这话让郑板桥醍醐灌顶，立马顿悟：“对呀!我有我的体呀，为何写别人的体呢”! 此后，郑板桥开始重新审视自己的书法，博采众家之长，坚持写自己的体，成为书史上勇于创新的典范。
史上这些划时代的书法大家，可以说，各具千秋，独树一帜。他们的共同点，都是在创新中求继承与发展。没有一个停留在一个固定的模式上。
一个书法家，是否留名清史，是否成为划时代的、穿越跨世纪的书法大师，主要看如下几点：
一是有突破前人———史上划时代书家的创新成果贡献，书风区别或区分于前人，自成一体、独树丰碑的；
二是所形成的相对独立书体，对后时代产生巨大影响的；
三是有相应的书论成果及经验提供后时代的；
四是有一定数量能震撼精神丶启示社会丶服务人民大众的经典作品传世，并一直受到后时代社会和大众的追随、学习丶考究、传承的；
五是诗书文及人品俱佳丶德艺双馨的。
以上这些因素中，诗书文及人品俱佳是核心主骨，排在首位。史上许多有成就的书法大家，如蔡京、赵构、赵洁、秦桧等辈，由于人品或思想龌龊，终究被后人唾弃。而同为朝官的王羲之、颜真卿，由于人品书品俱佳而被奉为楷模，其行书亦被后人作为第一、第二行书予以学习、考究与发展。这，就是社会主流发展的必然及需要，也是当代人所说的“艺术与政治有机结合”的基本准则与考量。
那么，毛泽东主席呢？同样是一座难以逾越的划时代的丰碑，是一位划时代的书法大家。其“政治与艺术”都是无人比拟的。
在政治上，他是无产阶级的革命导师，救苦救难的人民领袖、救星，天下大公的伟人之伟人。不仅仅人民拥护他、热爱他，甚至他的敌人都不得不屈拜他，油然而发地呼唤他万岁。这是举世无双的五千多年来的伟人、圣者。
在艺术上，他是一位全才。政治、军事、外交、文学、诗词、书法及演讲口才等等，无不表现出高超的艺术。蒋介石曾经与蒋经国对话时感慨地说，毛泽东的政治领导艺术，是高超的艺术啊！
在书法艺术上，对照“划时代书法大家”的标准，他是有过之而无不及的划时代书法大师。这方面，作者曾在不同的文章和场合多次提及。
第一，他创造了书法史上的“四大之最”（见《毛体书法成果之最》：书法实践时间最长，读临碑帖种类最广，传世影响大的经典墨迹最多，书法作品的知名度最高。
第二，他改变了前人的那种扭捏反转、故意造作的回锋用笔法，点画明了、使转清晰、行笔干脆利索，无多余的伎俩或小动作。
第三，他首提“中国书法充满辨证法”，使中国书法的“四法（字法、笔法、墨法、章法”更加丰富、完善，更加让人明白和掌握。并且以“抑扬”的手法，将汉字的阴阳搭配书写，充分表现在书法作品中，让字的结构形势既突显奇特、灵动，又大气、稳重，百看不厌。让人带来震撼、激励和鼓舞。
第四，他突破了前人的章法，开劈了与时俱进的新章法（见《关于毛体书法的一些观点》）。
1，改变了唐以后的用印累赘，只保留落款名。将落款名视为作者签字，并与正文大小协调、间距平衡，不逊古卜。既去掉了人为的多余，又彰显自然。
2，带头改变书坛上一贯的“同幅作品不能繁简字混用”的做法，坚持在作品中“繁简字混用”，给后时代人提供了改革的依据。
3，落款日期变干支为公元，让普通民众一目了然，减少后人考究的麻烦。
4，巧妙运用标点符号，既让标点起平衡与节奏的作用，又解决了读者识别文字内容的困惑。
5，改变汉字从殷商以后数千年的竖写为横写，让书法与时俱进。
这是非常重要的改革与突破。
虽然，首次提出汉字竖写改横书的，是新文化运动的先驱者、《新青年》杂志编辑钱玄同先生于1917年致陈独秀的公开信中提出（登载于《新青年》3卷3期上），但真正在书法上的实践，是毛泽东同志“竖改横写”的第一人。他从上世纪二、三十年代就开始用毛笔竖改横写文稿。一直延续到他生命的最后。据资料显示，现公开的万余件文稿中，大部分采用横写方式，甚至书写古诗词和自作诗词，都运用横写，开劈了书法章法的新纪元。
如书写古诗词《罗贯中三国演义首句》、《项羽垓下歌》，书写自作诗词《送瘟神二首》、《七律.和柳亚子》、《沁园春.长沙》、《沁园春.雪》、《临江仙.给丁玲同志》、《贺新郎.读史》、《贺新郎.别友》、《七律.吊罗荣桓同志》、《念奴娇.昆仑》、《卜算子.咏梅》、《清平乐.天高云淡》、《为女民兵题照片》、《水调歌头.久有凌云志》、《念奴娇.井冈山.参天万木》、《有所思.正是神都有事时》、《念奴娇.鸟儿问答》等等。
其中，最精彩的是《送瘟神二首》。这两首诗虽然横写，却超过前人竖写的神彩。其章法中，行与行、字与字之间相互错落，大小搭配，虚实相间。上下左右的矛盾处理得十分协调、舒服。点画间利用抑扬、夸张等手法，将笔势及形势表达得淋漓尽致，动感极强。加上书写速度的快漫结合，使墨迹跃然纸上，仿佛千军万马在奔腾、在战斗。尤其是“天连五岭银锄落，地动三河铁劈摇”等几句，似乎不是写字，而是主席在指挥战役，将“瘟君”围的团团转。最后，“纸船明烛照天烧”，将瘟疫一举消灭。结尾的“烧”字，一字管一大片空白，字形点画夸张，开如疏网。似乎松散，却是一张周密的战役布局图。既体现了对“瘟君”如瓮中捉鳖的胜利，又表达了革命英雄的浪漫与潇洒。而且整幅字中，毛主席摒弃了那种众人看不懂的狂草之狂，用的是以狂草的笔意来写行书。行行草草，草草行行，起伏跳动。人民大众看的懂，看的舒畅、痛快！这是史上未见过的横草经典，目前无人比拟。
毛泽东主席的书体，楷、行、草俱之，以行草为主。不管在诗、书、文及艺术上，主席总是做到极致。是集“诗圣”、“词圣”、“文圣”、“书圣”、“草圣”于一身的国学大师、伟人。作为“草圣”，与史上同类比，“张旭妙于肥，藏真妙于瘦”，主席则两者兼容，立地厚重。不“颠”不“醉”，霸气凛然。比现当代林散之，林“草圣”墨枯笔燥，主席则锋力神韵……
在草书艺术上，主席不是挑战于其他“草圣”而分高低，而是站在人民的立场上，让大众“看得懂”、“看出神味”，以“鼓舞斗志，振奋精神”。将艺术回归人民，回归自然，服务社会。继续象当年“以文房四宝打天下”一样，把书法文化推向新世纪，实现中国美好的未来。
———这，就是毛泽东书法区别于前人和穿越跨时代的真谛所在，是名符其实的划时代书法大师的资格与标志所在。
班兵作品欣赏：
网友评论