1. 原来作家们都是用现实真人来做原型的啊！友友们以后写作不用藏着掖着了，大胆地多写身边的人吧。你看，就连屠格涅夫都承认：如果不把想象力固定在某个真实的活人身上, 我根本就没办法创作出角色来。
所以，毛姆说：依照真实的模特儿来塑造角色，是普遍采用且必不可少的方法。
2.毛姆常常因为依照现实真人来描绘角色而受到非难, 但是他本人却认为：没有一个人有权举岀一本书里的一个人物说: 这个人物就是我。他最多只能说: 我为这个人物的塑造提供了灵感。
以上就是今天要分享的下文中的主要内容。
我一直都因为依照现实的真人来描绘我的角色而受到非难, 从那些我读到过的评论当中, 你也许会认为在此之前还没有人曾这么做过呢。这真是一派胡言。
依照现实真人来塑造角色是作家的一种普遍习惯。
从文学的产生之始, 作家就已经拥有了他们创作的原型。
我相信, 学者们已经考证出了佩特罗尼乌斯用作他笔下的特里马乔的模特儿的那个富有的老饕姓甚名谁, 研究莎士比亚的学生们也已经找到了夏禄法官的原型。
极为善良而且正直的司洛特在一本书里描绘了他父亲的一幅尖酸刻薄的肖像, 而在岁月的流逝已经使他粗暴的性格变得温和以后, 又在另一本书里描绘了一幅更加和蔼可亲的肖像。
司汤达在他的一部手稿中写下了他借以酝酿其角色的那些真人的名字。而我们都知道, 狄更斯借助密考伯先生描绘了他父亲, 借助哈罗德·斯金波描绘了利·亨特的形象。
屠格涅夫曾坦承, 除非他一开始就把想象力固定在某个真实的活人身上, 否则他根本就没办法创作出一个角色来。
我怀疑那些否认使用过真实人物充当原型的作家是在自欺(这并非不可能, 因为你用不着太聪明就能成为一个很好的小说家)或者欺人。
如果他们说的确是实情, 写作时的确没有什么特定的人在他们脑子里转悠, 我想最后也会发现, 他们创作出来的人物更多地应该归功于他们的记忆而非创造性本能。
我们有多少次碰到过用了其他名字、换了其他装束的达尔大尼央、普劳迪太太、阿奇迪肯·格兰特利、简·爱和热罗姆·夸尼亚尔!
应该说, 依照真实的模特儿来塑造角色不但是普遍采用, 而且是必不可少的一种方法。正如屠格涅夫所说, 只有在你脑子里有一个确定的人物时, 你才能够赋予自己的创造以活力和独有的个性。
你没办法把一个大高个儿变矮后, 还让他在其他的方面保持不变。一个人的身高会赋予他一种看待周遭环境的不同眼光, 由此也会改变他的性格。
你也不能把一个娇小的黑发女子一变而为一个高大的金发女郎而丝毫不露出破绽。你不得不在相当程度上保持他们的本来面目, 否则的话, 你就会失去他们身上原本打动了你, 使你想以他们为原型塑造出一个人物的初衷。
但没有一个人有权举岀一本书里的一个人物说: 这个人物就是我。他最多只能说: 我为这个人物的塑造提供了灵感。
如果他还具备任何常识的话, 他只会因此而大感兴趣而非大为生气; 而且作家的创造和直觉也会让他认识到他自身的一些对他大为有用的方面。
1. 佩特罗尼乌斯(Caius Petronius,约27-66)：古罗马作家,著有欧洲第一部喜剧式传奇小说《萨蒂利孔》,描写当时罗马社会的享乐生活和习俗,现仅存部分残篇。
2. 特里马乔(Trimalchio)即是注释1.中所提到的这部小说中的一个重要人物。
3. 夏禄法官(Mr，Justice Shallow)：莎士比亚《亨利四世》下篇中的一个乡村法官。
4. 密考伯先生(Mr、Micawber)：狄更斯《大卫·科波菲尔》中一个重要的喜剧角色,不通事务、屡遭蹉跎,而又一直坚信“一切终将好起来的”。
5. 哈罗德·斯金波(Harold Skimpole)：狄更斯《荒凉山庄》中的一个重要角色,是个自命“孩子”的乐天派。
6. 利·亨特(James Henry Leigh Humt,1784-1859)：英国诗人,散文家、评论家。
7. 达尔大尼央(dArtagnan)：大仲马《三个火枪手》的主人公。
8. 普劳迪太太(Mm.Proudie)和阿奇迪肯·格兰特利(Archdesconrantley)均为特罗洛晋《巴塞特郡的最后纪事》中的重要人物。
网友评论