一、每个优质作者都要当高明的画师
作品一定要有代入感。创作者就是高明的画师，笼万物于形内，挫风情于笔端。传神细腻，毕肖声口。使人感到成为画中游，恍然不知如是故事中人物。
鲁迅是小说大师，他往往要把画师的勾勒人物引入小说用于勾画人物，取得了意想不到的效果。穿着长衫站着喝酒的孔乙己，只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物的祥林嫂；凸颧骨、薄嘴唇、细脚伶仃样子象圆规的杨二嫂；满脸横肉，一手抓钱，一手撮个滴血馒头的康大叔等等，这些深刻烙印在人们头脑里的艺术形象都是用“勾勒”笔法塑造而成。
风俗乡土作家沈从文还认为，从传统绘画的“空白”设计中可以学到“短篇小说所不可少的‘慧心和匠心 ’”，“重要处全在‘设计’，什么地方着墨，什么地方敷粉施彩，什么地方竟留下一大片空白，不加过问。有些作品尤其重要处，便是那些空白处不着笔墨处，具有无言之美，产生无言之教。”由此我们可以看出，沈从文的“留白”意识主要来源于中国传统绘画，他将这种意识明确引入了小说创作并加以自觉的继承和发挥。
在新时期文坛上，冯骥才是一位突出的以中国传统画家的笔墨写小说的作家，他的获奖作品《高女人与她的矮丈夫》很好的运用了“空白”艺术。几年过去，回家的渴望而又涟涟波动，继而产生了新的节奏感。
我学以致用，创写了下面一段文字：
这已是一个很遥远的残梦了。梦中的古朴小院，已随着梦的余韵，袅袅地逝去了，只留下一些残缺的画面，时时伴着我的悠悠情思。
记忆中的小院很美，然而这么多年，常在我梦中徘徊的只有那简陋的竹篱笆。竹篱早已褪去绿色，在风的吹拂下咿呀作响。正对着竹篱笆门五六米的是一棵两搂粗大的枣树。老树皮黑褐色，龟裂纹理，虬枝弥漫了土屋形成的四合院。
恰值1960年6月份，石榴花开，那夕阳红皱了石榴花，万绿丛中一点工，娇艳美色补须躲，它正咧着嘴角，仰着烈焰红唇，羞妒着穿着红裙飘嫖的四姑。
四姑穿着绣着一对蝴蝶的红布鞋，如麋鹿迅捷轻盈地往东厢房奔，齐腰的黑粗随着她曼妙的腰肢来回摇曳，手端着的一那漫漫的字盆热水便溅出几点欢快的水花。
屋内传出急急的催促声：“快生出来了，使劲使劲！”屋外一挺拔英俊的二十四五岁的男人不安地张望，走动。有时捋一捋黑亮的大背头，有时抬手腕看看上海牌的手表，有时从他的挺索的灰色中山装拿出英雄钢笔写些什么。
大枣树下依偎一五十多岁老汉，不紧不慢地从扎着黑对襟袄的黑布带里抽出别着的大烟袋，装烟，打火点烟，悠悠地吐出缕缕烟来。
西厢房的厨房门，一五十多岁的老妇颠着小脚往锅里舀水，花白的头发披拂在她的慈眉善目上。盖上锅盖，急急地拉着风箱，锅底的火温柔地吻着锅底。这时竹篱笆门外传来一对母女的乞讨声，老妇便从本不宽裕的窝头中拿出一个，柔声细语，交给那乞讨母女……
这时，随着一声响亮的啼哭，我降生了！
西边天正火烧云，院子外池塘泛着金光，狗吠深巷，鸡鸣树巅。池塘东第六生产队的铁钟响了！
社员稀稀拉拉地往那有十几间土屋的生产队场院汇集。村中间一片巍峨的县长大院里却响起三声关门炮，震地嘛两里灵棚簌簌抖动，追思着县长的老太爷刚去的英灵……
二、故事小说的场景情节要有视觉节奏
视觉节奏，主要指场景情节语言的节奏。这种节奏从场景情节的细腻传神和整体形态下审视。
所谓细微之处，就是要写好细节。细节是人物的言谈举止以及处事时的最具体、最细微的关节之处。人往往在细微之处显露真情，故而生动的细节描写最能显示人物的内心与性格特征。
场景情节的结构。这里是指诸幅场景情节之间的编排、搭配布局、组织。拍摄时考虑到场景情节的变化，在场景情节类别上的选择上是多样的，编排时又把不同场景情节的单个场景情节按照主题内容的表达有机地联系起来。结构组织安排上的“匠心 ’”，实际上就是一种节奏韵律的把握。
例如表现首都高校贫困大学生得到社会赞助路费回家过年的专题报道《我终于可以回家了》（《北京青年报》），五幅场景，其中四幅场景均是表现贫困生受到社会各界资助喜气洋洋。亲切交流的中近景画面，惟独一幅场景采用了近似特写的手法，抓住了一位三年没回家的西藏姑娘在拿到回家路费后激动哭泣的感人瞬间。
著名学者姚一苇在论及艺术创造时指出：“所谓创造不是创造什么资料，而是创造一个秩序，一个完整的、全新的秩序。”
三、情节灵动设计可借助电影表现手法
说起电影的艺术性，也许令我们想起神奇的蒙太奇，想起特写定格闪回甚至快慢镜头，想起构图的匠心 、色彩的变化、景物的象征。但形式上的艺术性仅仅是一个方面。中国电影自然要讲究形式上的艺术性，因为这是电影的特殊所在。不过，仅有形式上的艺术性是不够的，必须讲究内容的也就是形象本身的艺术性。可能有人以为这是外行话。
借助电影色彩表现手法。色是现代主义传递内心孤寂、落寞、凄清等感受的传统选择。
如：
秋末冬初的早晨，雾——这轻盈的黑夜女神，扬一路温柔姗姗而至。人们还没有准备好，它就朦胧了一切。
多么朦胧空灵清幽。动静结合，雾，初来乍到，它像林黛玉进贾府一样，感到无比的陌生与神奇。
李金发的《寒夜之幻觉》中就有“窗外之夜色，染蓝了孤客之心”的文句，这里孤客之心被窗外夜色浸染的颜色虽暗指城市夜空的五彩霓虹，但作者专挑中蓝色这样，意象的情感所指即象内之意被我们准确地把握住了，全诗思乡的情感倾向赫然纸上。
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