了解山东筝派

之前在写本科论文的时候了解了一些山东筝派的内容，作为古筝学习者，要对古筝的流派都要有所知晓，这样在弹奏某一流派的作品的时候才能加深对这个作品的理解，更好的来演奏。作为地地道道的山东人，我想先从山东筝派说起。

“山东筝“又称为“齐鲁筝”或“齐筝”，有着深远的历史发展渊源，战国、汉魏、南宋、元、明、清都有对山东筝的确切文章描述。可见流传在山东地区的筝一直是历代盛行不衰的。

传统的山东筝主要流传在山东省的鲁西南地区——菏泽、聊城一带。这两个地方的古筝艺术虽然传承不同，但是表演技法和曲目等都基于齐鲁文化，深受齐鲁文化的影响。有句话是“山东尚为齐鲁地，东有扬琴西游筝”。其中菏泽地区的郓城、鄄城一带被称为“筝琴之乡”。

山东筝的主要代表人物有赵玉斋、金灼南、樊西雨、赵登山、黎邦荣等，他们都是对山东筝派的发展起着重要作用的人，为山东筝曲的艺术风格的形成起到了促进作用。

山东筝曲主要分为传统古典筝曲和传统民间筝曲，是由山东琴曲、山东琴书唱腔曲牌以及民间小调这三种音乐体裁演变而来，可分为“大板曲“和”小板曲“两种形式。

山东筝曲的内容很丰富，题材也很多，主要有这几个方面：一、历史典故类，如《汉宫秋月》、《隐公子叹》、《叹颜回》等，二、抒情类，如《普天同庆》、《书蕴》、《琴韵》等，三、民间生活类，如《庆丰年》、《倒推磨》等，四、自然景物类，如《风摆翠竹》、《风情雨露》、《鸾凤齐鸣》等。据统计，“山东筝曲在长期的积累中逐渐形成了大板曲50套，小八班72首，民间小调700首。”

山东传统筝曲的曲式结构是在“八板体”的基础上形成的，全曲由八板乐句组成，每板有八拍，俗称“老八板”，为了符合中国传统的“方正”的观念，讲究对称、工整，因此具有起、承、转、合的特点；山东传统民间筝曲的曲式结构则是在“山东琴书”的基础上发展而来的，在曲调结构上由牌子曲、板头曲等艺术形式组成，俗称“小八板”，山东传统民间筝曲在曲调结构上没有山东传统古典筝曲那么工整，比较自由，短小精悍。

山东筝曲的弹奏虽然遵循“右弹左按”的基本弹奏方法，但也极具个性特征，在右手上，主要用大拇指、食指、中指三指弹奏，之前看过赵玉斋先生的演奏视频，他在弹奏传统山东筝曲时不佩戴义甲，这就要求演奏者的拇指关节具有较强的爆发力。山东筝曲通常运用“加花”的变奏手法，有“花指”、“空板花”、“实板花”、“滚花”、等多种技法。在左手滑音上主要以“上滑音”为主，滑音速度较快，给人以轻快跳跃的感觉。

我认为山东筝派的筝曲艺术技法独特、风格鲜明，古筝学习者在学习山东筝曲时应该仔细揣摩、认真研究，掌握好它的风格特点