本文包括该书的第一课：以写作为生意味着什么，第二课：掌握第一人称的写法。
大泽在昌，日本著名推理小说作家，以“小说推理”新人奖出道，代表作品《新宿鲛》。在这本书中他也多次举出该作品的例子。
从这本书所讲的内容来看，大泽先生对于创作的理念是：作家需要不停地输入输出、创作、修改，不停地积累。作家靠着勤奋和汗水出道并以此职业为生。
这个理念适合于有作家理想的普通人。现在相当多的文章会教导人们如何写作，并且举出无数的成功例子，仿佛那些作家如同雨后春笋，靠着灵感和天生的种子就能破土而出，打出名声。
然而这条路并不适合大多数，恰恰相反，大多数的人要想成为作家，需要披荆斩棘且不畏艰辛。没有灵感，可以学习技巧。大泽先生的这本书正是教导这些内容的。
职业作家的动机：
首先，你成为作家的目标是什么？能够通过自己的兴趣爱好赚钱，是一件做梦都会笑醒的事情。所以，如果一个人想成为作家，不要否认自己是想通过这个行当养活自己这个想法。不想追求获奖、出版畅销小说、高收入的作家，不是好写手。
“驱使作家不断写出更多佳作的动机无他，唯‘畅销’与‘获奖’耳”。
中国人似乎更加追求高尚的爱好，好像将阳春白雪一样的东西用来赚钱会降了逼格。然而大泽先生告诉我们，作家保持高水平创作力的动机可不是“高尚”，而是“获奖”。
作家需要具备的四点：
1、文字的正确性。对于措辞的准确性，词语的含义，应当多查字典了解其含义。
2、写完重读。在截止时间之前，尽量早日完稿。隔一段时间，就当做不认识这是自己写的内容一样，重新读一遍。
3、每日练笔。即使只写一页，也好过无所事事。“这就如同汽车的引擎，一旦冷却熄火，再想重新发动就不容易了”。
4、勇敢放弃。这里的放弃并不是不半途而废，而是如果一个作品无论怎么修改也达不到自己想要的效果，那就先写完。在下个作品中再去找感觉。
关于放弃的原因，要么是情节差，要么是角色差，不外乎这两点。如果是情节差，那么回到某个节点重写就可以。如果是角色差，那就只能推翻重新。
所以角色是非常重要的一环，如果将主人公和反派的角色塑造得十分完善，那么只要再加上核心情节，故事就可以自行发展。“如果支撑情节的角色不够完善，整个故事会中道倾塌，最终失败”。
大泽先生的作品也是以此为准则，他的作品中人物形象鲜明多面，会让人觉得在这种情况下，主角只能做出这种反应。
这一点与《故事》中的观点也相似：让读者觉得，在那种环境下，最终故事的结局只能是这样的。这就依赖于作者对人物性格的把握了。
第一人称写作注意：
现在的很多小说都是第三人称多视角写法，这样的写法更适合长篇小说。第一人称则更适合中短篇小说。而上帝视角则是不可取的，尤其是推理类小说。
第一人称写作很考验作者的功夫，由于这种小说只有一个信息入口，因此需要作者能够在主角有限的视角中向读者提供信息，搭建故事框架。
第一人称写作有几个技巧，在第三人称多视角中也是适用的：
1、借他人之口传递主角的性格，主要通过对话。
很多人在写作时喜欢直接用上描述语，例如：她是一个神经大条的人，但是经此一番天翻地覆的变动，也成熟了起来。可以改成：
女：“我还有很多事要做……得给寨子里的大当家送个信，叛变的暗桩很可能牵扯到了其他人；还有师兄失踪 ，要知会他娘一声，我们就是为此下山来的；还有那穿得满天飞的消息，也不知真假，但与我寨休戚相关，总也得核实一下……”
男，惊奇地看着她：“想不到你这脑袋不大，倒是变得挺能装的！”
其他例如表示主角性格或暴躁、或善良等，都可以通过对话展现出来。
2、向读者隐藏信息。
第一人称可以向读者隐藏很多信息。例如“我是个盲人”，一般盲人不会自言自语说自己的盲人，而其他人出于礼貌也不会直接问出来。可利用这一点适当隐藏情节。
3、描写要符合主角的年龄。
第一人称如果是小孩子，那么作为主角的心理活动就要符合七八岁小孩子的认知，例如小孩子分辨不出一个男人是四十岁还是五十岁，对于只见过一面的人可能压根就不记得，而不是“觉得眼熟”，这些话都是成年人才会说出来和想到的。
PS 1 坏人、悲情的角色如何描写
全是好人的小说太弱。正所谓文章似山不喜平，不但在情节上，在角色的选择上也不应当全部都是好人。但是如何描写出一个面目可憎的人也很难。
直接描写面目可憎的人，需要描述性词汇或这个人做过的恶事。但这样的角色毫无波澜。关于反面角色可从以下几点发出：
a）心怀善意、互为朋友，因为误会或巧合，因为自己的立场而不得不与主角反目成仇。很多小说都是这种套路，比如郭靖和杨康，张无忌和周芷若。
b）人物出场时是中性的甚至是“好人”，隐藏的很深，通过一件件的事情让读者不得不讨厌，被讨厌的感觉慢慢扩散。
另外，“似好实坏”让人意外，但是“似坏实好”更加让人意外——A是主人公的敌人，但是有一天A突然来帮助主人公了，因为出现了一个共同的敌人。A仍然是反派，但是他做的事确是在帮助主角。
c）悲情反派。有一个悲惨的身世，因此所作所为虽然可恶，但是能够被读者理解。
d）终极坏人——不觉得自己是坏人，反而是遵循某种规则的“救世主”。当然这可能夸张了，但是一些反社会人格型的坏人角色很多，同样能够吸引读者注意。
同样的，写悲惨的故事也是这个道理。不要一上来就描写，这个人很悲惨，很凄凉。而是通过描写他的境遇，周围人的反应，以此让读者有种地感觉到这个人的境遇很惨。就好像读者跟着主角的视角，四处碰壁，能走的路全都给堵死了，这样读者才会产生共鸣。
关于以上两点，大泽先生比喻说，就好像你要显示一个五角星，仅仅将星星涂黑还是将除了星星以外的地方都涂黑，效果是不一样的。
PS 2 标题的选取
小说的标题：尽量避开已经被人用过的。
短篇小说的标题一般简短，难以避免，可以不必可以追求特殊性。
长篇小说的标题要尽量使用其他人没用过的，即使长一些、奇怪一些也没关系。这一点在很多网络小说上都有体现，例如：穿越与反穿越、斗破苍穹、诛仙、微微一笑很倾城、极品家丁等。
（待续）
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