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11 唐诗的声律③
近体诗第四方面的特点，便是对偶。在五言/七言的律诗中，一般要求其中间两联需要对偶。当然，我们也有发现，有相当一些唐诗在其首联、或尾联出现对偶，甚至于“全诗皆对偶”的情况也有存在。不过，这只能说是一种例外。
在唐诗中出现“对偶”，能够使唐诗具有“追求形式美、对称美”的作用。从这个角度来说，近体诗中的“偶对”也就成了它不可或缺的重要因素。关于这个问题，我想在后续单独聊一下。在这里就先不谈了。
到这里为止，我们已经弄清楚了近体诗的四个主要方面的规则：篇制、用韵、声调、对偶。这是我们需要弄明白的关于“近体诗”的第一个问题。
下面我们以杜甫的这首《春夜喜雨》为例，来具体分析近体诗的这四个特点。
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火烛明。晓看红湿处，花重锦官城。
①先来看这首五言诗的篇制。这首诗共8句，每句五个字，符合近体诗的篇制规定。
②再来看它的用韵。它用了“生、声、明、城”四字。查一下韵书，这四个字都在“下平声、八庚”这个韵部，属于同韵。符合近体诗的用韵规定。
③再来看这首诗的声调。按“规定”，声调在一句之内要求平仄相间，两句之间要求平仄相对。“好雨知时节”用的是仄仄平平仄，“当春乃发生”用的是平平仄仄平。第一句首二字是仄仄，那么第二句首二字就必须是平平。符合近体诗声调的规则。不仅如此，后边的“乃发”对“知时”、“生”对“节”等字，也都符合这一规则。
而在两联之间，下一联的“随风潜入夜”用的是“平平平仄仄”，和上一联后句的“当春乃发生”所用的“平平仄仄平”，基本上是黏合的。这里的“风”和“春”、“入”和“发”的声调，完全一致。到这里我们看到，这前面的两联，是完全黏合的了。
④最后来看这首诗中的偶对。“野径云俱黑，江船火独明”。“野径”对“江船”、“云”对“火”、“俱黑”对“独明”，对仗非常工整。
所以说，杜甫的这首《春夜喜雨》在篇制、用韵、声调、对偶等四个方面，完全符合近体诗的相关规则，所以可以确定，这是一首标准的“五言律诗”。
我们再来看祖咏的《望蓟门》，这是一首七言诗。
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
这首诗，我们将其声调的平仄式罗列一下的话，就会得出经下结果：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。……
这样的一种平仄式，在一句之内、两句之间、联与联之间，都形成了绝妙的相间、相对和相黏的关系。而其中的“万里寒光生积雪，三边曙色动危旌”、“沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城”这两句，对偶也非常工整。这样的一首“七言律诗”，也就可以很明确地确定下来了。
讲到这里，我们或许还需要了解几个常用的术语。一首五言律诗，总共有四联，依次为首联、颔联、颈联、尾联。每一联的第一句谓之“出句”，第二句称之为“对句”。根据这样的情况，我们在了解一首近体诗时，它的“对句”和“出句”，很显然是相对的关系。而第二联的“出句”和第一联的“对句”之间，必须是一种相黏的关系。不管是“五言诗”还是“七言诗”，都有这样的规律。
以前人们说近体诗很繁杂，难以理解，其实当我们学会了这样的一个规律后发现，“近体诗”应该说还是相对简单的。
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